10 / 102
чательно присмотреться, то их очертания можно заметить
и в настоящее время.
Окна и двери палаты позднее были растесаны, а
кровля, в связи с уничтожением в X IX веке сводчатого
перекрытия зала, получила совершенно иное очертание
Изменениям подверглась и церковь. Исчезли корона ко
кошников и стройный каменный барабан. Вместо них
сейчас неуклюже нависает над стенами кровля с деревян
ной обшитой жестью и слишком маленькой главкой.
Помещение трапезной раньше представляло собой
просторный, почти квадратный зал. Перекрывали его
своды, поддерживаемые в центре четырехгранным стол
бом. Обеденный зал от Введенской церкви отделялся
своеобразной стенкой — иконостасом с дверью, ведущей
в храм.
Помещение церкви очень невелико. Интерьер ее был
скромен. Иконостас состоял только из трех ярусов: мест
ного, деисусного и пророческого. Царские врата — рез
ные золоченые.
Как уже говорилось, в церковный комплекс, располо
женный напротив главного соборного храма, входит и
церковь архангела Гавриила. Эта совершенно необыч
ная по своей архитектуре пострйка была возведена в
1531— 1534 годах на вклад великого московского князя
Василия III в ознаменование рождения наследника, буду
щего царя Ивана Грозного. Позднее, в XV III веке к ней
вплотную примкнула высокая колокольня. Однако, не
смотря на сильное вертикальное движение, которое внесло
в комплекс это строение, церковь все же сохранила свое
торжественное спокойствие.
Если смотреть на храм со стороны ворот, выходящих
на озеро, то кубический массив его, почти лишенный де
талей на фасадах, с невысокими алтарными полукру
■киями кажется выросшим прямо из земли. Зеленый холм,
на котором здание стоит, служит естественным цоколем
впечатление грандиозности сооружения усиливается со
седством целого ряда маленьких и низких построек.
В архитектуре церкви архангела Гавриила несомненно
отразились новые веяния, проникшие в русское зодче
ство с приглашением в Россию итальянских мастеров.
В 1475 году в Москву для постройки в Московском Крем
ле рухнувшего Успенского собора прибыл Аристотель
Фиораванти. Итальянский зодчий привлекает помощни
ков из числа московских архитекторов и строителей.
Участие в этой работе не могло не отразиться впослед
ствии на их творчестве. Русские мастера познакомились
с европейской строительной техникой, а также с неизвест
ными до сих пор на Руси художественными идеями зод
чества эпохи Возрождения. Это, безусловно, обогатило
русскую архитектуру конца X V и X V I века.
Немногие, но достаточно ощутимые черты этого влия
ния носит и церковь архангела Гавриила. Ее фасады
решены по принципу ордерной системы. Традиционные
лопатки в здании не переходят в закомары, а, уподобляясь
пилястрам, упираются в своеобразный карниз-антабле
мент, опоясывающий здание по периметру. Совершенно
новым для того времени было завершение храма этажом,
который служил звонницей. Не случайно поэтому цер
ковью «под колоколы» именуется храм архангела Гаври
ила в документах XVI столетия. Действительно, если
всмотреться в верхнюю ее часть, то над кирпичным кар
низом стены можно заметить четко вырисовывающуюся
аркаду. Здесь в XVI веке и была открытая арочная гале
рея, в проемах которой в течение ста лет висели колокола.
Наибольший из них весил «триста пуд». В звоновом
ярусе находилось шесть колоколов «зазвонных и красных».
Тут помещались и «боевые» часы. Били они «в прибойный
колокол, в который звонят». Механизм их был настолько
велик и сложен, что для ухода за ними назначались спе
циальные лица — «часовой сторож» и «часовод».
В XVII веке звоновой ярус был переделан в ризницу.
В частично заложенных арках галереи появились неболь
шие окна.
Церковь архангела Гавриила завершали две главы.
Одна из них — большая шлемовидная — венчала цен
тральный барабан. Вторая — маленькая — возвышалась
над внутренним приделом Константина и Елены, посвя
щенным жене князя Василия III Елене Глинской. Переход
от арок звонового яруса к барабанам глав осуществлялся
двумя рядами килевидных кокошников. Их несколько
дробная форма контрастировала с монолитом нижней
части кубического объема, строгие и лаконичные фасады
которого оживляли три перспективных портала.
Позднейшие перестройки церкви изменили облик ее.
Утрачены стройные барабаны с узкими слюдяными окон
ницами и узорчатыми поясами. Не дошли до нас и завер
шающие здание главы. Из трех колончатых порталов с
килевидными арками сохранился только один со стороны
Успенского собора. Он поражает своим тонким и изящным
рисунком деталей и почти скульптурной пластичностью.
Под косыми лучами утреннего солнца становятся ослепи
тельно белыми попукружия арок и, словно ладонью