Ферапонтов монастырь

руководимая им артель расписала великокняжеский Благовещенский

собор Московского Кремля. Феодосию принадлежат также превосход

ные миниатюры Евангелия 1507 года из Научной библиотеки Москов

ского университета.

Историки искусства неоднократно делали попытки выделить руку

каждого из трех ферапонтовских мастеров. Однако эту задачу разре

шить никому не удавалось. Высказывалось мнение, что она вообще

неразрешима и что все три мастера сообща работали над каждой ком

позицией, разделив между собой работу, чем и объясняли то порази

тельное сходство стиля, каким отличается роспись. Технико-техноло-

гические исследования последних лет дали новый фактический мате

риал, возможно, приближающий нас к решению этой проблемы. Обна

руживается разница в подборе пигментов и приемах письма в разных

частях храма. Поражает удивительная скорость выполнения росписи.

Наблюдения над штукатурными швами показывают, что весь ее ниж

ний ярус, кроме алтаря, был выполнен всего на пяти кусках штукатур

ки. Это значит, что, работая водяными красками по сырой штукатур

ке, мастера должны были за пять дней, по меньшей мере, выполнить

рисунок всех композиций и сделать основную прокладку цветом. На

самом крупном из этих участков изображено 33 фигуры и 44 лика! Нет

сомнения, что ведущая роль принадлежала здесь Дионисию как главе

артели.

В надписи на стене собора дата оказалась полустертой, что вы зва

ло споры среди специалистов. В настоящее время все сошлись во мне

нии, что стенописные работы продолжались 34 дня, с 6 августа по 8

сентября 1502 года (эта дата впервые была предложена вологодским

ученым Н. И. Федышиным). К этому времени Дионисий был уже зна

менит. Еще в 1482 году он возглавил артель, написавшую иконы для

иконостаса незадолго до того построенного Успенского собора Мос

ковского Кремля, главного храма Московской Руси. Это означало при

знание Дионисия ведущим московским мастером. Росписи собора Ф е

рапонтова монастыря являются самым вдохновенным произведением

этого замечательного мастера.

Росписи в целом довольно хорошо сохранились, однако для пра

вильного представления об их первоначальном колорите нужно учи

тывать некоторые изменения красок, произошедшие со временем. Г о

лубые фоны и белесовато-зеленые поземы первоначально выглядели

темнее и насыщеннее по цвету. Специалисты до сих пор еще не при

шли к единому мнению относительно красного цвета в росписи: был

ли он более интенсивным. В любом случае, первоначально вся живо

пись была ярче.