Background Image
Previous Page  9 / 26 Next Page
Information
Show Menu
Previous Page 9 / 26 Next Page
Page Background

один широкий круг, следуя по южной стене, внешним трапам запад­

ных столпов и по северной стене. Кругообразное прочтение цикла как

будто подчеркивает основные членения собора. Это древнейшая иллю­

страция Акафиста в русской монументальной живописи.

Другие части собора не связаны непосредственно с темой Богома­

тери. В куполе — полуфигурное изображение Христа Вседержителя, в

п ро стен к ах б а р а б а н а — а р х ан ге лы , ниже, в кру глы х м ед ал ь ­

онах — праотцы, в парусах — евангелисты. Тематика этих частей рос­

писи наиболее традиционна. Реже встречаются в монументальной жи­

вописи композиции “Учения отцов церкви” , которые в ферапонтовс-

ком соборе занимают щеки северного, южного и западного сводов. Под-

пружные арки заполнены круглыми медальонами с полуфигурами свя­

тых, на сводах — притчи и сцены из жизни Христа. Западная стена по

традиции занята большой композицией Страшного Суда. Нижний ярус

росписей на северной, южной и отчасти западной стене занимают изоб­

ражения семи вселенских соборов, тоже довольно редкие в русской

монументальной живописи.

В алтаре изображены святители с литургическими текстами в ру­

ках и дьяконы, поклоняющиеся евхаристическому младенцу. В дьякон-

нике, где помещался придел святого Николая, представлены сцены его

жития. Стиль выдает руку менее искушенного мастера, зато полуфи­

гурное изображение святого в конхе принадлежит к наиболее совер­

шенным образам всей росписи собора.

В живописный ансамбль входили и иконы иконостаса собора, на­

писанные одновременно со стенными росписями. 16 икон деисусного

ряда, 7 икон пророков и 2 местные иконы находятся в настоящее время

в Третьяковской галерее. Русском музее и Кирилловском музее. Стен­

ные росписи и иконы собора Ферапонтова монастыря — признанная

вершина творчества Дионисия. В их яркой красочности, праздничной

нарядности и торжественности, спокойной уравновешенности компо­

зиций отразилась та эпоха национального самосознания, когда русский

человек впервые почувствовал себя гражданином крупного централи­

зованного национального государства, призванного сыграть роль един­

ственного законного наследника падшей под ударами иноверцев Ви­

зантийской империи. Вместе с тем, зрителя привлекает в этих произве­

дениях и особый взгляд на мир, принадлежащий одному из крупней­

ших мастеров русской средневековой живописи, его артистизм, только

ему свойственное сочетание изящества и умозрительности.

В 1530-1531 годах в Ферапонтовом монастыре была сооружена ц е р ­

к о в ь Б л а г о в е щ е н и я с т р а п е з н о й п а л а т о й . Ее постройка

10