39 / 152
же и “младшая” ветвь Клокоцких — Клокачевых, хотя она упоминается в
источниках лишь однажды — в 1550 году, в так называемой “Тысячной
книге”, списке знатнейших на тот период феодалов России3.
Перейдем к отцу героя портрета. Это был Федот (отчество неизвест
но) Клокачев, вице-адмирал. Он вошел в историю отечественного флота,
во-первых, как герой Чесменского морского сражения 1770 года, когда
по приказу Г. А. Спиридова завязал в одиночку артиллерийскую дуэль с
турецким “флотом и берегом” одновременно и тем, отвлекая внимание
и огонь турок на себя, позволил русским блокировать и разгромить ту*
рецкую эскадру. Был награжден. Во-вторых, в 1783 году он, уже в чине
вице-адмирала, являлся фактическим основателем Севастополя, выса
див десант в Ахтиарской бухте, в месте, предписанном А. В. Суворо
вым. Последнее событие отражено на картине художника А. Августи
новича “Эскадра Клокачева входит в Ахтиарскую бухту”. Был также
первым командующим Черноморским флотом, начальником Херсон
ского адмиралтейства, то есть судоверфи, и вскоре умер во время эпи
демии чумы в должности командующего Азовским флотом.
Если
в
биографии отца
почти
нет “белых пятен”, то этого нельзя
ска
зать о человеке,
изображенном на портрете. Требуется сказать
предвари
тельно несколько
слов о самом портрете. В 1978 году известный искусст
вовед В. М. Глинка опубликовал в сорок третьем выпуске “Сообщений
Государственного Эрмитажа” небольшую, но емкую статью “О трех пор
третах работы
Я.
Ромбауэра”4. Имеется в виду венгерский портретист
Янош Ромбауэр (1782— 1849), с 1806 по 1824 год живший в Санкт-Пе
тербурге. В 1820 году им и был выполнен портрет Клокачева-младшего,
когда тот находился в столице по случаю нового назначения, — портрет
датирован 1820-м годом и имеется соответствующая надпись латинским
шрифтом. Вице-адмирал изображен в полной форме, при всех орденах,
включая орден св. Иоанна Иерусалимского, более известный в России
какМальтийский крест; к этому нам еще придется вернуться.
Вологодские искусствоведы, в первую очередь — М. Н. Вороно,
заведующая отделом русского искусства картинной галереи, — спра
ведливо обратили внимание на почти “фотографическое” сходство эр
митажного портрета и полотна “работы неизвестного автора” из фон
дов ВОКГ. Путем искусствоведческого и исторического анализа была
практически установлена идентичность персонажей, изображенных на
обоих портретах. Теперь с большой степенью уверенности можно ут
верждать, что Вологда, стараниями местных искусствоведов, обрела
портрет не только одного из своих губернаторов, но и сравнительно круп
39