В истории русского театра имеется уникальный пример драматургической системы, основанной на субстанциальной природе конфликта применительно к сфере обыденной жизни. Создателем этой системы является И. С. Тургенев, который первым в русской драматургии обнаружил конфликтность существования человека не в экстремальных ситуациях, а в размеренном течении будней. Сама жизнь как данность предстала в его драматургии главным носителем дисгармонии. Причем принцип организации драматического действия, основанного на внутреннем психологическом конфликте, для Тургенева является доминирующим, но не единственным. Бытовые, социальные и творческие противоречия также приобрели у писателя статус глубинных первопричин драматизма жизни.
В творческом наследии И. С. Тургенева выделяются два "театральных" периода, когда писатель активно работал над созданием произведений для сцены.
В 1840-х - начале 50-х годов Тургенев обратился к "узаконенным" драматургическим формам, осваивая и развивая художественные приемы мелодрамы, водевиля, проверба, "слезной" комедии и "мещанской" драмы.
В 1860-е годы он проявляет интерес к либретто и сценариям - "пасынкам" в ряду жанровых образований драматического рода.
При всех внешних различиях театральных опытов классика 1840-х и 1860-х годов они образуют единую драматургическую систему на основе общности их конфликтообразующих факторов.
По характеру проявления конфликты тургеневских пьес классифицируются как философско-психологические ("Неосторожность" - 1843), любовно-психологические ("Где тонко, там и рвется" - 1847 , "Месяц в деревне" - 1850 , "Вечер в Сорренте" - 1852), социально-психологические ("Нахлебник" - 1848, "Холостяк" - 1849 , "Провинциалка" - 1850), философско-бытовые ("Безденежье" -1845, "Завтрак у предводителя" - 1849, "Разговор на большой дороге" - 1850) и философско-эстетические (драматургические опыты 1860-х годов).
Типология конфликтов определила структуру второй главы.