Кириллов : краеведческий альманах . Выпуск 7 - page 287

место во фризовых композициях, чередуясь с деревом , птицей , с
тарталогическими мотивами или условным изображением храма . Освоение
этого образа вышивальщицами, как представляется, было облегчено
существованием архаических композиций слившихся корпусами
разнообращенных птиц, а также наличием в вышивке древних по
происхождению изображений небесных «рожениц » (13). Определяя время
появления геральдического орла в народном шитье, исследователи называют
XVII-XVIII века (14).
В музейной коллекции шитья существуют предметы с двуглавым орлом,
схожим по рисунку с ранним его изображением, принятым в качестве герба при
Иване III в конце XV века. У орла жесткие по рисунку распростертые в стороны
и опущенные вниз крылья, он обычно лишен каких-либо атрибутов царской
власти. Примером может служить вышивка на полотенце, приобретенном в
городе Кириллове у А . Е. Флегонтовой (НТ-691). Композиция исполнена в
технике настила по перевити. Есть что-то неестественное в самом сочетании
фигуры геральдического орла и той легкой воздушной сеткой-основой, на
которой выполнен этот образ.
Вторую группу произведений с геральдическим орлом составляют
вышивки, где образ орла сходен с изображением на российском гербе,
утвержденном после 1645 года. Он обычно показан с широко раскинутыми
крыльями, раскрытым клювом, императорской короной над разнообращенными
головами и зажатыми в лапах царскими регалиями. Как уже отмечалось, пути
проникновения этого образа в народную вышивку различны. В ряду
первоисточников рассматриваемого мотива не последнее место занимали, по-
видимому, документы, где имелось изображение герба. Подтверждением
служит, к примеру, одно из произведений музейной коллекции народного
шитья. Известно, что вышивальщицы охотно насыщали свои вышивки самыми
разнообразными шитыми текстами. Часто не зная грамоты, копируя их,
искажали буквы, перевертывали, переставляли по собственному усмотрению.
Так, в вышивке одного из полотенец коллекции в перевернутом виде (по