Художественная жизнь

Балашова И. Художественная жизнь Вологды 1919 – 1924 годов //Историческое краеведение и архивы. – Вып.8. – Вологда, 2002.

---

Художественная жизнь Вологды 1919 – 1924 годов

История художественной жизни Вологды в XX веке пока не написана, хотя есть работы по этой обширной теме, затрагивающие отдельные аспекты проблемы. Известно, что в 1906 году в городе возник Северный кружок любителей изящных искусств (СКЛИИ), на основе которого, стараниями дочери городского головы Елены Николаевны Волковой, была создана рисовальная школа[1]. В 1919 году на ее базе открылись Государственные свободные художественные мастерские, которыми, как и музеем, она заведовала до марта, когда директором музея стал Василий Иванович Лузан[2]. На Вологодской губернской конференции профсоюза работников искусств (Рабиса), состоявшейся 5 июня 1920 года, известный художник, заведующий мастерскими Николай Павлович Дмитревский по этому поводу говорил следующее: «Государственные мастерские существуют как таковые с середины 1919 года, и организованы путем реорганизации бывшей школы Волковой для подготовки детей»[3]. Вологодский искусствовед Аркадий Николаевич Мунин писал, что после революции учащиеся рисовальных классов (Сигорский, Бочков, Котова, Воскресенский и др.) в знак протеста против «реакционных порядков» в СКЛИИ вышли из состава кружка и основали Государственные свободные мастерские при губернском исполнительном комитете[4]. В документах эта организация именовалась то мастерской, то, по привычке, школой. Заведовала мастерскими Е.Н. Волкова, руководил А.И. Трапицын. Там преподавали: сама Волкова, Н.И. Сафонова, В.И. Котова, И.В. Федышин, В.И. Лузан и Н.П. Дмитревский[5].
19  июля 1919 года на заседании Вологодского отделения Рабиса был поднят вопрос о вовлечении в него художников, фотографов и прочих, согласно циркуляру №3 Центрального комитета Рабиса, в котором предписывалось: «Оповестить всех работающих, предусмотренных циркуляром №3, о необходимости вступать в Союз работников искусств, а художников, работающих в Свободных государственных мастерских, предупредить особым письмом»[6].
В состав губернского отдела народного просвещения, размещавшегося в Архиерейском доме, входил подотдел искусств, в котором работал Н.П. Дмитревский. На заседании Вологодского отделения Рабиса 12 августа 1919 года слушали вопрос об организации художественной комиссии при губернском отделе народного просвещения. О первых шагах деятельности комиссии в архивных документах говорится следующее: «При Губернском Отделе Народного Просвещения организована особая Художественная Комиссия в составе специалистов по отдельным видам искусства, в целях согласования и направления работы культурно-просветительных организаций Вологды и губернии в области искусства в соответствии с общими задачами искусства. Заседание Художественной Комиссии запланировано на 13 августа 1919 года в 19 часов в помещении Внешкольного Подотдела Губернского Отдела Просвещения (Соборная площадь, д.4, дом Коковащина, внизу)»[7].
6    апреля 1919 года Вологодское древлехранилище, основанное в 1890 году, было переименовано в музей иконописи и старины. В музее работали пять человек: заведующий, помощник (он же библиотекарь), письмоводитель и два служителя. Денежные средства шли на научные работы: издание архивных документов, программ, каталогов, указателей, пополнение библиотеки и т.д.[8] Директором музея был Василий Иванович Лузан, окончивший художественно-промышленную школу в городе Миргороде, художественные мастерские в Петрограде, по специальности архитектор. С 20 декабря 1918 года его имя фигурирует в документах Вологодского отделения Рабиса. В сентябре 1919 года в музей пришел Владимир Степанович Перов, художник, окончивший курсы в обществе поощрения художеств г. Петрограда, обосновавшийся в г. Вологде с 19 января 1919 года. Он стал хранителем музея, а в декабре того же года – заведующим, так как Лузан ушел из музея по собственному желанию. В марте 1919 года из Москвы была прислана 21 картина для художественного музея бывшего Северного кружка любителей изящных искусств. Музей располагался в красивейшем особняке XVIII века по улице Краснофлотской, 28, на втором этаже в помещении бывшего свечного завода. Однако вскоре музей был выселен оттуда[9].
Перечислим художников, работавших в 1919 году в Вологде, фамилии которых зафиксированы в документах Вологодского отделения Рабиса:
Клотц Абрам Николаевич, 32 года, художник-декоратор в Народном театре Вологодского губисполкома, председатель Вологодского отделения Рабиса, работал в Свободных государственных мастерских;
Осташов Александр Михайлович, художник-декоратор в культпросветотделе штаба VI армии;
Вепринцева София Георгиевна, 24 года, окончила Строгановское училище, работа в Вологодских свободных государственных мастерских и культурнопросветительном отделе штаба VI армии;
Корняев Николай Феодосиевич, 29 лет, учился в Московской школе, окончил художественное училище, работал в Вологодском губернском военкомате;
Бонке Самуил Максимович, 30 лет, работал помощником декоратора в Вологодском губернском военкомате;
Журавлев Дмитрий Иванович, 32 года;
Дмитревский Николай Павлович, 29 лет, окончил в 1911 году Московское училище живописи, ваяния и зодчества, работал заведующим Свободными государственными мастерскими г. Вологды и изобразительного подотдела искусств губернского отдела просвещения, с 1918 года состоял в Вологодском отделении Рабиса.
В 1920 году в составе подотдела искусств была создана секция изобразительных искусств, ее председателем стал Н.П. Дмитревский, и декоративно-производственная мастерская, которую возглавил Н.Ф. Корняев. В этом же году был создан художественный техникум трехгодичного обучения, единственный на Севере.
Общее руководство Свободными государственными художественными мастерскими осуществлял Н.П. Дмитревский, а в живописной мастерской работали Василий Федорович Сысоев и Александр Иванович Агапов, архитектурной мастерской руководил Дмитрий Андреевич Крыжановский, в ней работали Александр Николаевич Островский и Марк Львович Монтов[10]. Как сообщал в уже упомянутом докладе Н.П. Дмитревский: «В настоящее время имеются четыре мастерские: две живописные, одна декоративная и архитектурная. Мастерские имеют около сорока постоянных слушателей и сверх того временных, которые по различным случайным причинам вынуждены оставить посещение. Мастерские пока не обслуживают широких слоев трудящихся, в будущем желательно хотя бы привлечение масс к слушанию лекций...»[11]. Мастерские были тесно связаны с художественным техникумом. Так, Н.П. Дмитревский направил в Вологодское отделение Рабиса бумагу следующего содержания: «Высшие Свободные Государственные художественные мастерские просят включить в общий список подотдела искусств на предмет получения мануфактуры работников гостехникума: председателя исполкома учащихся Ф.Н. Бочкова, уполномоченного по социальному обеспечению В. Котову, заведующего финансами Г. Иоффе»[12].
Художники Вологды активно привлекались к акциям подотдела искусств. На 30 августа 1920 года было запланировано проведение «Дня работников искусства», в Народном театре ставили «Сатанинское действо», декорационное оформление которого поручили Н.П. Дмитревскому и С.Б. Полякову, а в Доме революции состоялась премьера «Цыган» Пушкина в оформлении Н.Ф. Корняева и С.М. Бонкса[13].
Некоторые художники г. Вологды находились на положении поднадзорных, об этом свидетельствует содержание письма начальника подотдела принудительных работ отдела управления Вологодского губисполкома в губернское отделение Рабиса от 29 июля 1920 года: « ...подотдел принудительных работ сообщает, что ввиду позднего получения Вашего отношения в 2 часа 5 минут, просимые Вами поднадзорные высланы быть не могут, так как Поляков, Теребенев и Плотницын находятся на службе вне лагеря... На будущее время все требования на поднадзорных надлежит присылать заблаговременно»[14].
В 1920 году в музее иконописи и старины продолжался процесс пополнения фондов, в феврале из Петрограда прибывает 6 картин. Тотемскому живописцу Ф.М. Вахрушову музей предлагает сотрудничество по описанию, регистрации и вывозе памятников из Тотемского уезда, в основном из Кокшеньги[15]. Ему сообщают, что хотели бы купить его архитектурные этюды. Вахрушов принимает это предложение, а музей покупает 21 его рисунок[16]. Художник получает удостоверение, подтверждающее, что он является сотрудником Губернского музея губернского отдела народного образования сроком до 1 января 1923 года[17]. Картины в музей поступали и из кладовых отдела социального обеспечения [18]. Из церквей, в основном бесплатно, передавались иконы. В епархиальный совет была направлена заявка следующего содержания: «В музее нет новгородских икон XIV века. Надо изъять из церквей Вологды иконы, не находящиеся в обращении»[19]. В феврале музею предложил свои услуги по реставрации, экспертизе и уходу за картинами Фёдор Макарович Макаров, художник, поднадзорный лагеря принудительных работ, которого администрация музея взяла на работу на три летних месяца[20].
В 1920 году число художников в Вологде, благодаря деятельности художественного техникума и Свободных мастерских значительно увеличилось. Укажем тех из них, кто работал вне мастерских: Владимир Нестерович Теребенев (возраст – 28 лет), Владимир Степанович Перов (возраст – 23 года, Хранитель музея старины), Василий Иванович Лузан (возраст – 30 лет, заведующий музеем старины), Дмитрий Иванович Блусевич (помощник декоратора в культпросветотделе VI армии), Сергей Борисович Поляков (художник Народного театра), Николай Дмитриевич Петропавловский-Россет (художник-инструктор при Вологодском уездном отделе народного образования). Художниками-одиночками являлись Д.И. Журавлев, Гольдман и А.Е. Башмаков. В 1921 году в подотделе искусств работает уже довольно много художников, заведовал секцией изобразительного искусства Н.П. Дмитревский, секретарские обязанности исполняла Н.И. Сафонова, на должность инструктора был утвержден В.Н. Теребенев. В этот же период в декоративно-производственной мастерской работали: Н.Ф. Корняев (заведующий), С.Б. Поляков (помощник заведующего), В.Р. Воскресенский, В.В. Сигорский,  Ф.Н. Бочков, Д.А. Вильнин, И.А. Тарабукин, В.И. Котова, С.М. Бонке, Н.А. Шабанов, В.Ф. Сысоев, А.К. Прокопьев, Н.В. Журавлев, А.Е. Башмаков, Гольдман[21].
Подотдел искусств заботился и о пополнении художественных кадров со стороны. Кроме того, художники других городов, узнавая о довольно хорошо налаженной работе в Вологде, просились туда. Так, Николай Михайлович Ширякин – выпускник Московского училища живописи, ваяния и зодчества, который по его собственному выражению «по воле судеб с 1914 года не мог работать художником», в 1921 году находился в Архангельске и работал начальником склада. Сохранился документ, согласно которому подотдел искусств Вологодского губернского отдела народного образования Просил начальника Военно-санитарного управления г. Архангельска освободить его от должности начальника резервного склада и откомандировать в распоряжение подотдела, как специалиста художника[22].
Художественная комиссия подотдела искусств в начале 1920-х годов занималась утверждением штатов декоративно-производственной мастерской, принятием эскизов «Вологодского Дворца Народа» архитектора Д.А. Крыжановского и др.[23] Музей искусства и старины с 1921 года вновь возглавил В.И. Лузан, а его помощником работал В.С. Перов. В это же время открывается художественный музей, бывший СКЛИИ, его первым заведующим был назначен В.Н. Теребенев, а секретарем – Н.И. Сафонова, немного позже на работу в художественный музей поступил В.Р. Воскресенский[24].
Сведений о художественной жизни города в 1922 году нами в архиве обнаружено немного. Известно, что повсеместно сокращались штаты административных сотрудников. В 1922 году еще существовал художественный техникум, заведующим которого был Д.А. Крыжановский, управляющим – В.Р. Воскресенский. В это время в нем преподавали Н.П. Дмитревский, Н.Д. Тусов, В.Н. Теребенев, В.Ф. Сысоев, А.А. Островский[25]. В этом же году властями было принято решение о закрытии этого учебного заведения, но в педагогическом техникуме продолжал работу художественный факультет, там преподавали рисование В.Н. Теребенев и В.Р. Воскресенский[26].
Зато в 1923 году в городе происходит много важных в художественном смысле событий. Образуется Вологодское товарищество художников, действовавшее в соответствии с собственным уставом[27]. Все существовавшие музеи были объединены в один Вологодский государственный объединенный музей. При губернском отделении Рабиса значительно расширился состав секции изобразительных искусств, решавшей вопросы обеспечения жизнедеятельности профессиональных художников – членов профсоюза. В состав секции были избраны архитектор М.Л. Монтов – от союза строительных рабочих, художник В.Р. Воскресенский и художник Н.М. Ширякин – от союза работников просвещения. Вологодскому товариществу художников ввиду назревшей необходимости и по предписанию центра было предложено в целом принять на себя функцию квалификационной комиссии. Товарищество выделило комиссию в составе Дмитревского, Теребенева, Ширякина, Сысоева, Тусова, Крыжановского, Воскресенского, Скородумова[28].
Директором объединенного музея был назначен А.А. Колычев. Отделом церковной старины в нем руководил И.С. Перов, а художественный отдел возглавил В.Н. Теребенев. Оба подразделения продолжали по привычке именоваться музеями, но фактически это был один художественно-исторический отдел. В документах имеются свидетельства о недостатке помещений для коллекций картин и графики музея[29]. При музее работали секции, в состав которых входили представители местной интеллигенции. В художественной секции состояли: Н.Д. Тусов, И.В. Федышин, Н.П. Дмитревский, В.Ф. Сысоев, В.Р. Воскресенский. К 15 апреля решено было открыть экспозиции художественного отдела и отдела церковной старины. Экспозиция первого располагалась в Главном (Иосифовском) корпусе, второго – в Экономском корпусе. Художественная коллекция делилась на разделы: древнерусского, русского искусства; посвященный местному художественному творчеству; усадебной культуры; графики. «Все тщательно профильтровано и размещено в более строгом порядке», – писал В.Н. Теребенев. В разделе местного искусства демонстрировалась картина В.Ф. Сысоева «Волостной суд»[30]. Но украсить местный раздел крупным историческим полотном, вероятно, не удалось, так как по инструкции Наркомата просвещения произведения современных художников музейному хранению не подлежали, следовало ждать 10 лет после смерти мастера[31]. В это время проводятся работы по переучету фондов музея, к ним были привлечены художники Ширякин, Тусов, Носков. После проверки часть экспонатов, не имеющих художественной ценности, планировалось продать с торгов или обменять[32]. Как свидетельствуют документы, власти систематически критиковали заведующего художественным отделом, о нем писали, что он «недеятелен, неинициативен, относится к своему делу небрежно». Эти нападки на В.Н. Теребенева были безосновательны, так как он один без помощников переносил картины, строил экспозицию, просто «жил» при отделе. Но, тем не менее он попал под сокращение штатов, на его место назначили инициативную, но некомпетентную в вопросах искусства Н.С. Серову, которая через месяц также была уволена[33].
Приведем списки новых художников, членов Рабис на 1924 год: Николай Михайлович Алексеев (безработный), Николай Петрович Догадин (безработный), Аарон Львович Островский (преподаватель музыкального техникума), Николай Дмитриевич Тусов, Борис Николаевич Озеров (декоратор Театра народа), Николай Александрович Малышев, Карнаухов (безработный). В списках уже не значились: Башмаков, Бочков, Клотц, Осташов, Вепринцева, Журавлев, Лузан, Сигорский, Поляков, Вильнин, Шабанов, Котова, Сафонова, Сысоев, Гольдман, Петропавловский-Россет.
В 1924 году директором музея был назначен Ф.П. Куропатников, а заведующим художественного отдела – И.В. Федышин[34]. Городские власти ставили под сомнение вопрос о целесообразности существования музея. Что касается экспозиции художественного отдела, то ее посещаемость на фоне других отделов была достаточно высокой-21955 человек в год[35]. В музее был налажен учет и научно-исследовательская работа. Велись журналы коллекций музея. И.В. Федышин в план своей работы включил составление «Словаря местных художников» (ремесленников-кустарей, цеховых мастеров, проявивших себя в области чистого искусства или прикладного)[36]. Однако, специалист из Москвы Б.М. Соколов дал такую оценку работы отдела:
«Художественный отдел не имеет ясной системы. Первая комната – «Природа и быт Севера у северных художников» несколько нарушает общую идею, положенную в основу развески картин. Много пестроты и невыдержанности. Нужен хронологический принцип. Отдел иконописи прекрасен, хотя и он нуждается в переработке – в развеске наблюдается декоративный, а не хронологический принцип. Художественный отдел из всех отделов пополняется наиболее интенсивно. Приветствуется мысль о проведении выставок».[37]

ПРИМЕЧАНИЯ
1  Мунин А.Н. Вологодские художники – Вологда: Северо-Западное кн. изд-во, 1959.
– С. 126.
2  ГАВО. Ф. 111. Оп. 2. Д. 112. Л. 1.
3  Там же. Ф. 280. On. 1. Д. 10. Л. 50-51.
4  Мунин А. Н. Указ. соч. С. 129.
5  ГАВО. Ф. 111. Оп. 2. Д. 112. Л. 2-5.
6  Там же. Ф. 280. On. 1. Д. 16. Л. 10.
7  Там же. Д 4. Л. 174.
8  Там же. Ф. 2038. On. 1. Д. 1. Л. 12.
9  Там же. Л. 52.
10 Там же. Ф. 111. Оп. 2. Д. 240. Л. 30.
11 Там же. Ф. 280. On. 1. Д. 10. Л. 50-51.
12 Там же. Д. 13. Л. 37.
13 Там же Д. 16. Л. 143.
14 Там же. Д. 19. Л. 41.
15 Там же. Ф. 2038. On. 1. Д. 1. Л. 112.
16 Там же. Л. 95.
17 Там же. Ф. 111. Оп. 2. Д. 236. Л. 82.
18 Там же. Ф. 2038. On. 1. Д. 1. Л. 184.
19 Там же.
20 Там же. Д. 2. Л. 12.
21 Там же. Ф. 111. Оп. 2. Д. 240. Л. 1-2.
22 Там же. Л. 17-18.
23 Там же. Л. 82.
24 Там же. Д. 242. Л. 17.
25 Там же. Д. 236. Л. 57.
26 Там же. Л. 62.
27 Мунин А. Н. Указ. соч. С. 129.
28 ГАВО. Ф. 280. On. 1. Д. 33. Л. 1.
29 Там же. Ф. 2038. On. 1. Д. 9. Л. 52.
Художественная жизнь Вологды 1919-1924 годов
30 Там же. Д. 10. Л. 22-23.
31 Там же. Д. 16. Л. 12.
32 Там же. Д. 10. Л. 23.
33 Там же. Д. 9. Л. 111.
34 Там же. Д. 18. Л. 112.
35 Там же. Л. 111.
36 Там же. Д. 20. Л. 21.
37 Там же. Л. 43.

Аз.