Е.В. Ким (Ростов Ярославский). Ростов Великий в творческой биографии В.В. Верещагина // Россия на рубеже веков: культурное наследие Верещагиных. Материалы Всероссийской научной конференции. – Череповец. – 2005.

Работа В.В. Верещагина в Ростове Великом – одна из самых содержательных страниц в художественной жизни города конца XIX в., оставившая заметный след в биографии и творческом наследии великого мастера, находившегося в зените своей славы и общеевропейской известности. Эта страница открывается записью – автографом художника в Книге посетителей Ростовского музея церковных древностей, сделанной 29 декабря 1887 г., вероятно, сразу же по прибытии в Ростов, который был первым пунктом в его творческой поездке в Ярославль, Кострому, Макарьев, Юрьевен.1 В этот свой приезд он пробыл здесь, с небольшим перерывом, до 24 февраля 1888 г.2 «В Ростове внимание художника привлек церковный музей, располагавший интересной коллекцией предметов старины, прикладного искусства, разнообразной утвари».3 Как раз в это время Верещагин, незадолго до того вернувшийся в Россию, был «глубоко увлечен миром национальной старины, погружен в изучение древнерусского зодчества», в котором для него, по собственному признанию, открылись не только «образцы труда, знания и искусства целых столетий», но и источник, «способный питать современную художественную практику».4

Сразу же после приезда в Ростов у Верещагина установились хорошие, если не дружеские, то приятельские и плодотворно-деловые отношения с одним из основателей здешнего музея и его хранителем, знатоком и исследователем ростовской старины И.А. Шляковым (1843-1919). Эти отношения окажутся на редкость подробно и разнообразно отраженными во множестве документов, в том числе в 103 сохранившихся письмах В.В. Верещагина к И.А. Шлякову, лишь частично использовавшихся исследователями и в настоящее время подготавливаемых к публикации.5 Знакомство со Шляковым на почве любви к «миру национальной старины», безусловно, способствовало серьезному и углубленному вхождению Верещагина в дух и атмосферу ростовских древностей.

Работа В.В. Верещагина в Ростове, его роль в художественной жизни города в разной степени подробности и достоверности получили отражение в ряде публикаций.6 Обнаруженные в последнее время архивные материалы позволяют дополнить и уточнить содержащиеся в них сведения, а также опровергнуть отдельные ошибочные утверждения.

Почти два зимних месяца 1888 г., проведенные В.В. Верещагиным в Ростове, оказались весьма плодотворными. По свидетельству М.И. Семевского, давнего знакомого Василия Васильевича, тогда им были написаны этюды «Улица в городе Ростове при закате зимою», «Княжьи терема в Ростовском кремле», «Иконостас церкви Иоанна Богослова на Ишне близ Ростова Ярославского», «Внутренний вид церкви Иоанна Богослова на Ишне близ Ростова Ярославского», этюд «Входная дверь» в ту же церковь, представленные в апреле 1888 г. на персональной выставке художника в Париже, а осенью – в Нью-Йорке.7 Сейчас известно местонахождение двух из перечисленных работ. Они хранятся в Русском музее и по живописным своим качествам принадлежат к числу лучших его произведений.8 «Иконостас церкви Иоанна Богослова на Ишне близ Ростова Ярославского» (1888), по справедливому мнению А.К. Лебедева, «один из прекраснейших этюдов Верещагина зрелой поры его творчества. На нем изображен интерьер с уходящим вглубь полотна иконостасом, золочеными царскими вратами изумительной древней работы, подсвечниками и иконами, освещаемыми сбоку. Этюд очень красив. В нем с исключительными мастерством и убедительностью передано пространство, воздух, игра золотых и серебряных, переливающихся и искрящихся на свету предметов, их рельефность, материальность. Строгий рисунок, четкая перспектива, лежащие в основе этюда, дают возможность прочитать каждую деталь, каждую мелочь на полотне. Этюд при этом не несет отпечатка сухой, скучной графичности. Наоборот, свободная, легкая, смелая манера письма, приглушенные, сдержанные, но горящие на свету краски дают этюду аромат неповторимого артистизма и эстетического обаяния».9 Заметим, кстати, что запечатленные здесь В.В. Верещагиным царские врата «изумительной древней работы» – выдающееся произведение ростовского резчика инока Исайи, созданное в 1562 г., сохранилось до наших дней и экспонируется в ГМЗ «Ростовский кремль» так же, как и две другие хорошо различимые на картине иконы (к. XVII в.) – «Спас на престоле» справа от царских врат и ростовой прямоличный «Великомученик Георгий» в «завороте» местного ряда на северной стене.10

Не менее высоко оценивается написанная тогда же картина В.В. Верещагина «Внутренний вид церкви Иоанна Богослова на Ишне близ Ростова Ярославского», которая «отличается, при внешней скромности сюжета, большими достоинствами, высоким мастерством исполнения. Перед зрителем интерьер деревянной церкви с группой молящихся прихожан. Сквозь окна в церковь врываются потоки солнечного света, играющего на предметах, золотящего и окрашивающего в пурпур куски пола, стен. Эта игра световых лучей и контраст освещенных и приобретших цветовое звучание кусков интерьера с погруженными во мрак частями передают замечательно живо и свежо пространство и воздух... По мастерству передачи света, воздуха, пространства, по красоте цветовой ленки предметов, по общей гармонии красок, выдержанных в теплой гамме, этюд заслуживает высокой оценки».11 Высокая оценка работ «русской серии» 1888 г. среди историков искусства оказалась единодушной.12 И сам В.В. Верещагин относил их к «мастерскому периоду» – своей деятельности.13

По-разному датируется исследователями хранящаяся в Русском музее еще одна работа В.В. Верещагина «ишненского цикла» – «Перед исповедью на паперти сельской церкви»: 1888, или, более осторожно, концом 1880 – началом 1900-х гг.14 Здесь представлена часть интерьера этого храма – крытая его северная галерея, также с элементами «жанра».

И.А. Шляков был, безусловно, не единственным, но едва ли не первым из ростовцев, кто имел возможность ознакомиться с этими выдающимися произведениями прославленного мастера. Скорее всего, именно он указал впервые приехавшему в Ростов Верещагину на деревянный храм 1687 – 1689 гг. в окрестностях города, одну из главных здешних достопримечательностей, поскольку деревянная церковная архитектура входила в круг тогдашних научных и художественных интересов Шлякова.15

Хорошо известно о заботе, которой И.А. Шляков окружал В.В. Верещагина во время его приездов в Ростов. Так, зимой 1888 г. художник вместе с женой останавливался в доме Аполлинарии Александровны Храниловой, сестры И.А. Шлякова. Различные услуги В.В. Верещагину оказывали и другие его родственники.16 Документально засвидетельствовано, что по просьбе художника И.А. Шляков заказывал рамы для его картин «русской серии» ростовским резчикам.17 Среди тех, кто выполнял заказы Верещагина, был превосходный и высоко ценившийся не только в Ростове мастер М.Д. Левозоров, чьи рамы весной 1888 г. «обратили в Париже общее внимание изяществом и тонкостью работы».18 Известно то особое внимание, которое В.В. Верещагин уделял «обрамлению» своих картин. «У художника было особое ансамблевое восприятие как живописи в рамах, так и экспозиции собственных произведений в целом», «каждой серии живописных работ соответствует серия рам с определенной живописной обработкой поверхности, с использованием тщательно продуманных, тонко подобранных элементов орнамента. Так, например, к картинам русской серии 1880–1890-х гг. были изготовлены рамы с использованием мотивов русской народной резьбы работы нескольких ростовских резчиков».19

Используя свою громкую известность и влияние, В.В. Верещагин зимой 1888 г. помог Ростовскому музею в пополнении коллекции, подобрав в Макарьевском Унженском монастыре пять икон, три картины и другие предметы старины, которые были переданы в музей летом того же года.20 Из этих произведений к нашему времени сохранились лишь две иконы XVII в.: «Праведный Иов» и «Праотец Мелхиседек».21 Утверждение о том, что В.В. Верещагин и И.А. Шляков совершали совместные поездки в Макарьев и Вологду с целью отбора икон для музея, не соответствует действительности и опровергается архивными документами, хранящимися в ГМЗ «Ростовский кремль».22

24 февраля 1888 г. художник оставил в Книге посетителей музея следующую запись: «Уезжая из Ростова, не могу не выразить моего мнения, что восстановление кремля и устройство в немъ музея церковных древностей большое и истинное святое дело. Честь и слава устроителям Шлякову, Титову и проч. В.В. Верещагинъ».23 Вероятно, в этот первый свой приезд Василий Васильевич оставил на память свою фотографию с недатированным автографом: «Ивану Александровичу Шлякову В. Верещагин».24

Завязавшиеся отношения художника с Ростовом продолжались, по крайней мере, до начала 1900-х гг. Как уже отмечалось, они осуществлялись, главным образом, через хранителя здешнего музея. По свидетельству современника, И.А. Шляков показывал Верещагину свои собственные рисунки, вызвавшие «одобрение знаменитого художника».25 Существует даже «совместное» их произведение – хранящийся в Ростовском музее рисунок проекта иконостаса для собора Спасо-Преображенского монастыря в Ярославле, сделанный Шляковым 4 июля 1888 г. и «расцвеченный» акварелью Верещагиным.26 В своих письмах В.В. Верещагин, критикуя отдельные художественные недостатки некоторых шляковских работ, вместе с тем, заинтересованно поддерживал перед ярославским губернатором А.Я. Фриде так и не осуществленный проект росписи Белой палаты Ростовского кремля, который был разработан Иваном Александровичем в 1886-1888-х гг.27 В 1890 г. в разговоре с тем же Фриде художник отстаивал идею Шлякова об «устройстве школы резьбы и позолоты» – первого в Ростове ремесленно-художественного учебного заведения, которое будет открыто в 1898 г.28

Работая над циклом «1812 год» В.В. Верещагин в письмах 1888-1890-х гг. обращался к своему ростовскому другу с просьбой помочь ему присылкой старинной одежды, «какую носили еще в начале столетия». Художнику требовался «армяк крестьянский или прикащичий желтого цвета», «треух, т.е. меховая шапка», «теплый поповский черный подрясник простой, подходящий деревенскому попу, непременно теплый, и камилавку – все это старое, грязное и теплое».29 Скорее всего, эти и другие просимые вещи собирались Шляковым, главным образом, в Ростове и его ближайших окрестностях.

Дружеское участие И.А. Шлякова в делах Верещагина простиралось до его согласия наблюдать за строительством дома Верещагина на окраине Москвы, когда тот в 1890-91 гг. находился в Париже.30 Он же заказывал мебель художественной работы для этого дома ростовскому столяру И.А. Комарову и резчику Е.Н. Базину.31

Еще раз В.В. Верещагин приезжал в Ростов летом 1891 г. Точные даты приезда и отъезда не известны, но документы свидетельствуют о его нахождении в Ростове 21 июля и отбытии из города не ранее 4 или 5 августа.32 В любом случае, он пробыл здесь не менее двух недель, употребив все это время, или какую-то его часть, на работу все в той же церкви Иоанна Богослова на Ишне. О ее цели – «кое-что котить в Ишневской церкви» – В.В. Верещагин кратко и не совсем определенно сообщал И.А. Шлякову.33 Скорее всего, речь идет о написании этюдов, может быть, той же «Исповеди на паперти в сельской церкви» или о каких-то доделках в картине «На этапе. Дурные вести из Франции» (из цикла «1812 год»), где изображен Наполеон после бегства из Москвы, нашедший кратковременный приют в маленькой деревянной сельской церкви. В этом произведении Верещагин использовал давно и хорошо знакомый ему интерьер храма на Ишне. В искусствоведческой литературе картина, как и часть цикла, датируется 1887-1895 гг.34

Тем же летом 1891 г. состоялась встреча В.В. Верещагина с будущим замечательным русским живописцем П.И. Петровичевым (1874-1947). Об этом подробно писал сам Петровичев в «Автобиографическом очерке», опубликованном впервые в 1951 г.35 Увлекавшийся живописью сын -крестьянина-огородника из деревни Высоково под Ростовом Петр Петровичев, поступивший на работу в Ростовский музей, вскоре принялся за самостоятельное писание икон. За этом занятием и застал его В.В. Верещагин. Подробности их встречи вспоминает в «Автобиографии» сам Петровичев: Верещагин предложил начинающему иконописцу нарисовать «пейзажик, который перед окнами», и показать ему. Посмотрев рисунок, знаменитый художник одобрил его, посоветовал серьезно учиться и в следующем году поддержал юного провинциала при поступлении его в Московское училище живописи, ваяния и зодчества. Известен архивный документ – записка В.В. Верещагина, адресованная Ивану Александровичу, в которой он сообщает своему адресату: «Об мальчике Вашем (художнике) написал в Москву – что скажут?».36 Возможно, что слова о «мальчике-художнике» относятся к П.И. Петровичеву или во всяком случае к одному из нескольких одаренных юных ростовцев, получивших художественное образование при поддержке И.А. Шлякова и его друзей.37

В 1893 г. в Ростовский музей поступили предметы прикладного и народного искусства, отобранные В.В. Верещагиным в антикварной лавке Е.П. Маслениковой в Ярославле.38 С другой стороны, будучи владельцем коллекции «русских древностей, выдающейся по художественному и историческому интересу», Верещагин пользовался помощью и участием Ивана Александровича в подборе вещей для собственного собрания.39

В ростовском доме И.А. Шлякова на Ярославской улице, где бывал и В.В. Верещагин, тщательно хранилось все, что было связано с именем великого художника: письма, фото с дарственной надписью и единственное его произведение, рисунок – проект дачи, которую Верещагин намеревался построить себе в Юрьевской слободе под Ростовом, «изображение домика в русском стиле, сверху план 1-го и 2-го этажей домика». Местопребывание произведения, поступившего после смерти владельца в музей, к сожалению, сейчас неизвестно, в 1952 г. оно «исключено из состава коллекции». Недавно обнаружен документ, согласно которому рисунок был отобран для передачи в областной музей Ивановской промышленной области.40

Имеются также сведения, хотя и несоизмеримо менее подробные, о контактах художника с известным ростовским музейным деятелем и ученым-историком А.А.Титовым (1844-1911). В мемуарах, написанных в Париже в 1950-х гг. сыном А. А. Титова, содержится свидетельство о том, что художник бывал в их доме на Московской (Покровской) ул., ныне Ленинская, д. 56.41 В библиотеке Ростовского музея хранится книга В.В. Верещагина «Листки из записной книжки» (М., 1898) с автографом: «Андрею Александровичу Титову от автора. Май 1900 г.»42, присланная в Ростов, либо подаренная при личной встрече с Титовым в Москве.

В настоящее время в Ростове, помимо дома Титовых, сохранилось еще два здания, пребывание в которых великого русского художника подтверждается документально. Упоминавшийся уже деревянный дом Храниловых на Калмыцкой улице, сейчас ул. Некрасова, 16, где он останавливался зимой 1887-1888 гг., представлен на этюде маслом, написанном в 2004 г. к столетию со дня гибели В.В. Верещагина ростовским художником В.К. Золотайкиным.43 Тому же автору принадлежит офорт – изображение дома И.А. Шлякова на Ярославской улице (ныне Пролетарская, д.46), в котором Верещагин неоднократно бывал, куда заезжал проститься в последний день своего пребывания в Ростове, куда отправлял многочисленные свои письма. Эта работа, первая из задуманного графического цикла «Памятные места Ростова Великого», создана в воспоминание о пребывании в городе прославленного русского художника.

Примечания

1 ГМЗ «Ростовский кремль». Отдел редкой книги и рукописных источников. Книга посетителей Ростовского музея церковных древностей. Р-866. Л.47. 26-27 декабря 1887 г. Верещагин находился еще в Москве. Переписка В.В. Верещагина и П.М. Третьякова. М., 1963. С. 82; Лебедев А.К., Солодовников А.В. В.В. Верещагин. М., 1988. С.184.

2 Там же. Л. 48 (об.).

3 Демин Л.М. С мольбертом по земному шару. М., 1991. С.228.

4 Брук Я.В. «Казалось, мир мне будет мал...» // Сб. ст.: В.В. Верещагин в Третьяковской галерее. К 150-летию со дня рождения художника. М., 1992. С.18.

5 Лукьянов В.В. Описание коллекции рукописей Государственного архива Ярославской области XIV-XX вв. Ярославль, 1957. С. 56. Сохранились также письма И.А. Шлякова, адресованные В.В. Верещагину, 1890-1891 гг. (Отдел рукописей ГТГ, №17/1178-1892). См.: Переписка В.В. Верещагина и П.М. Третьякова... С.128.

6 Семевский М.И. Путевые очерки, заметки и наброски. Русская старина. 1889. Т.X. С.204-207; Булгаков Ф.И. В.В. Верещагин и его призведения. СПб., 1905. С. 191; Садовень В. Верещагин. М., 1950. С. 89; Суетенко В.П. Дом у заставы. Московские годы жизни и творчества В.В. Верещагина. М., 1968. С.40; Лебедев

A. К. В.В. Верещагин. Жизнь и творчество. М., 1972. С.236, 252-253; В.В. Верещагин. Избранные письма. М., 1981. С.144-146, 152, 156; Завадская Е.В. В.В. Верещагин. М., 1986. С.35; Демин Л.М. С мольбертом... С.228, 234-235, 252-255; Брук Я.В. «Казалось, мир мне будет мал...» С.18. Брюханова Е.В. Верещагин и Ростов. Сообщения Ростовского музея. Вып. V. Ростов, 1993. С.140, 145; того же автора. Резчики Ростова Великого конца XIX в. (обзор сведений) / / История и культура Ростовской земли. 1994. Ростов, 1995. С.11, 14; Воспоминания об Иване Александровиче Шлякове его племянника Николая Ивановича Титова. Публикация

B.И. Вахриной. Сообщения Ростовского музея. Вып.XIV. Ростов, 2003. С.6, 8, 10; Ким Е.В. Шляков и художественная жизнь в Ростове (Часть I. 1880-1890 гг.). История и культура Ростовской земли. 2003. Ростов, 2004. С.32-39; Брук Яков. Василий Верещагин. М., 2004. С.26, 32; Ким Е. В.В. Верещагин в Ростове // «Ростовская старина». Приложение к газете «Ростовский вестник». №114. Ростовский вестник. 30 марта 2004. С.5; №115. 25 мая 2004 г. С.4.

7 Семевский М.И. Путевые очерки... 1889. С.207 (со ссылкой на каталог парижской выставки: Catalogue illustre de Imposition des oeuvres nouvelles de Vassili Vereschagin. Paris, 1888); Андреева В.В. Основные даты жизни и творчества В.В. Верещагина // Василий Васильевич Верещагин. 1842-1904. К 150-летию со дня рождения. М., 1992. С.44, 45.

8 Поступили от автора в 1900 г. Государственный Русский музей. Живопись. XVIII – начало XX века. Каталог. Л., 1980. С.76.

9 Лебедев А.К. Верещагин... С.229.

10 Вахрша В.И. Гладышева Е.В.. Иконы Ростова Великого. М., 2003. С.170, 286, 295.

11 Лебедев А.К. Верещагин... С.229.

12 Садовень В. ... С.89; Завадская Е.В. В.В. Верещагин... С.35; Демин Л.М. С мольбертом... С.224.

13 Из письма В.В. Верещагина В.Н. Третьяковой от 29 февраля 1896 г. // Боткина А.П. П.М. Третьяков в жизни и в искусстве. М., 1993. С.180.

14 БайрамоваЛ. Верещагин. М., 2002. С.49. Ср.: Государственный Русский музей. Живопись... С.77; Лебедев А.К. В.В. Верещагин... С.252-253.

15 Ким Е.В. Шляков и художественная жизнь в Ростове... С.34.

16 Там же.

17 Верещагин В.В. Избранные письма... С.144-146; Брюханова Е.В. Резчики Ростова... С.11, 14.

18 Мельник Л.Ю. К истории финифтяных школ в Ростове Великом / / Сообщения Ростовского музея. Вып.III. Ростов, 1992. С.43.

19Лысенко О.А. О художественных рамах из коллекции Русского музея. К вопросу научной систематизации фонда / / Проблемы хранения и реставрация экспонатов в художественном музее. С.5.

20 Список пожертвований, поступивших в Ростовский музей церковных древностей к 10 июля 1888 г. // Ярославские губернские ведомости. 1888. №62. С.4.

21 ГМЗ «Ростовский кремль». И-774, И-773. ' ,! "

22 См.: Ким Е.В. Шляков и художественная жизнь в Ростове... С.38. Ср.: Вахрина В.И. Гладышева Е.В. Иконы Ростова Великого... С.7.

23 Книга посетителей Ростовского музея церковных древностей... Л. 48 (об.); Брюханова Е.В. Верещагин и Ростов... С.143; Воспроизведение автографа: Ким Е. В.В. Верещагин в Ростове... №115. С.4.

24 ГМЗРК. ФТ-1085. Подробнее см.: Ким Е.В. Шляков и художественная жизнь в Ростове... С.36.

25 Семевский М.И. Путевые заметки.., 1888. С.702.

26 Мельник А. Неизвестное произведение художника В.В. Верещагина // «Ростовский вестник». 29 января 1999 г. Рисунок с акварельной расцветкой представляет собой проект иконостаса для собора Спасо-Преображенского монастыря в Ярославле. Ким Е. Каталог выставки графики действительного члена Императорского Московского Археологического общества И.А. Шлякова. ГМЗ «Ростовский кремль». Ростов, 2003. № 6. Об этом свидетельствуют не только иконографические детали, но и впервые обнаруженные автором настоящей статьи архивные документы. Подробнее см.: Ким Е.В. Рисунки И.А. Шлякова. В печати.

27 Верещагин В.В. Избранные письма... С.145; Демин Л.М. С мольбертом... С.224; Брюханова Е.В. Верещагин... С.148. Документ с описанием проекта в сокращении, без комментариев и иллюстраций опубликован: Алитова Р. Неосуществленный проект. Газета «Провинция». Ростов. 30 июля 2003 г. О рисунке к проекту см.: Ким Е. Каталог... №1; того же автора. Рисунки И.А. Шлякова. В печати.

28 Мельник Л.Ю. К истории финифтяных школ... С.43.

29 Лебедев А.К. Верещагин... С.253; В.В. Верещагин. Избранные письма... С.144, 152; Демин Л.М. С мольбертом... С.224.

30 Суетенко В.П. Дом у заставы... С.40; Демин Л.М. С мольбертом... С.253.

31 Брюханова Е.В. Резчики... С.14.

32 Ким Е.В. Шляков и художественная жизнь в Ростове... С.35.

3333Брюханова Е.В. Верещагин... С.150.

34 Хранится в ГИМ. Гончарова Н. Отечественная война 1812 г. в произведениях В.В. Верещагина. М., 1976. С.1. Илл.11.

35 Мастера советского изобразительного искусства. Произведения и автобиографические очерки. Живопись. М., 1951. С.381. Очерк, изданный уже после смерти художника по его рукописи, содержит опечатку в фамилии И.А. Шлякова (напечатано «Шелеков»). В последующих переизданиях опечатка не была исправлена. Ср.: Художник П.И. Петровичев. Сборник материалов и каталог выставки. Автор вступительной статьи, составитель сборника и каталога В,П. Лапшин. М., 1988. С.32-43.

36 Брюханова Е.В. Верещагин... С.150.

37 Ким Е.В. Шляков и художественная жизнь в Ростове. С.37-38.

38 Брюханова Е.В. Верещагин... С. 151.

39 Брук Я.В. «Казалось, мир мне будет мал...» С.8, В.В. Верещагин, Избранные письма... С.146.

40 Ким Е.В. Шляков и художественная жизнь в Ростове... С.54; ГМЗ «Ростовский кремль». Отдел редкой книги и рукописных источников. А-208. Л.14.

41 Смирнов Я.Е. Андрей Александрович Титов. М., 2001. С.74.

42 Юревич АС. Редкие книги с автографами, подаренными А.А. Титову // Титовы. Ростов – Париж – Москва. Живые голоса. Ростов, 2002. С.168.

43 Воспроизведение: Ким Е. В.В. Верещагин в Ростове... №115. С.5.

назад