Лукина Н. Михаил Михайлович Зубов, автор четырех опер на сюжеты А.С.Пушкина
// Лукоморье: Рижский журнал русской интеллигенции. – 1997. – №3

К 160-летию со дня рождения М.М.Зубова

Михаил Михайлович Зубов принадлежит к вологодской ветви старинного дворянского рода, прослеживающего свою историю с ХIII века.[1]

Этот человек интересен нам как личность, значительную часть своей жизни посвятившая написанию и попытке поставить на сцене в конце ХIХ в. четырех опер на сюжеты Александра Сергеевича Пушкина. Это оперы «Цыганы» и «Бахчисарайский фонтан» и две комические – «Граф Нулин» и «Барышня-крестьянка».[2]

Столь пристальное внимание к творчеству А.С. Пушкина не случайно. Ведь Зубовы были в родстве с Вревскими и Вульфами,[3] которые, в свою очередь, находились в свойстве с матерью великого поэта, Надеждой Осиповной, рожд. Ганнибал.[4] Дядя М.М.Зубова, юрист, профессор уголовного права, сенатор и член Государственного Совета Петр Алексеевич Зубов, был женат на дочери Евпраксии Николаевны Вульф и Бориса Александровича Вревского – баронессе Евфимии Борисовне.[5] Таким образом, Михаил Михайлович приходится внучатым племянником (без кровного родства) небезызвестной Зизи – предмету юношеского увлечения и дружеского отношения в течение всей жизни Александра Сергеевича Пушкина.

М.М. Зубов родился в год смерти поэта: 6 мая (по старому стилю) или 19 мая (по новому) 1837 г.[6] Прадед его, Александр Федорович (1756-1830), и дед, Алексей Александрович (1774-1859), окончили Морской кадетский корпус, были офицерами, участвовали в плаваниях[7], а после отставки служили в Вологде по судебной части. А.А. Зубов с 1830 г. – действительный статский советник, прокурор Вологодской губернии. Отец, Михаил Алексеевич Зубов (1810-1886), брат вышеупомянутого Петра Алексеевича, был военным инженером-строителем, дослужился до чина подполковника, имел многочисленные ордена и награды. Мать Ларисса Алексеевна (?-1877) – рожд. Румянцева.[8]

Михаил Михайлович, которого ласково называли в детстве Мишелинька, был четвертым ребенком в семье, среди еще четверых братьев: Алексея, Николая, Юлия и Эраста, и сестры Ольги. Детство его прошло в городах Тихвине и Вытегре[9], где отец в это время служил начальником строительства Мариинской системы каналов[10], а также в имении отца «Порозово», расположенного у впадении р.Масляной в р.Вологду[11].

В 1851 г. четырнадцатилетнего Михаила отвезли в Петербург, где он поступил в Николаевский военный инженерный корпус, а семья переехала в Вологду, построив собственный дом на Бол. Архангельской ул. (ныне ул. Чернышевского, д. 10).[12]

Девятнадцати лет Михаил Михайлович вышел в офицеры, получив чин прапорщика. В это время он начал частным образом брать уроки пения у преподавателя Петербургского театрального училища итальянца Риччи, который нашел у него неплохой голос.[13] Видимо, сказалось увлечение отца, большого любителя пения, сочинителя романсов, организатора и руководителя хорового общества, которое часто собиралось у него дома.[14]
Проучившись пению два года, Михаил Михайлович изъявил желание поступить певцом в Русскую оперную труппу. «Вследствие сего, г-н Риччи, предвидя в Зубове весьма полезного артиста для Русской оперы, обладающего отличным голосом тенора, просит о заключении с ним ... контракта». Директор Императорских театров 16 мая 1858 г. обращается к Министру Императорского двора с раппортом, в котором говорилось: «Удостоверившись, что Зубов имеет действительно прекрасный голос и приобрел уже много познаний в пении, я приказал составить проект означенного контракта ... с назначением ему того содержания, которое просил назначить г-н Риччи. ...при сем обязываюсь донести, что Зубов ожидает только окончательного по сему предмету утверждения, чтобы подать прошение об увольнении его от настоящей службы по Инженерному корпусу».[15] Министр ответил согласием, утвердив контракт, который содержал (среди прочих) следующие условия:
«1) Поступая на службу в звании артиста-певца к Императорским С.-Петербургским театрам, обязуюсь для усовершенствования себя в пении постоянно посещать классы
капельмейстера г-на Риччи, пока Дирекция признает это нужным, и, обучаясь у него пению, употреблять все средства к усовершенствованию себя в оном и быть внимательным к его наставлениям.
2) По дебюте ли моем на театре обязуюсь играть в Русской и Итальянской операх в качестве певца-тенора все те роли, которые будут мне назначены, не отказываясь от оных ни под каким предлогом.
3) При поступлении мною на действительную службу обязуюсь посвящать все мои дарования и способности ко благу и пользе Дирекции и играть данные мне роли в дни и часы по назначению Дирекции, как при Высочайшем дворе, так и на городских театрах, где будет приказано, даже на двух театрах в один день, буде сие окажется нужным, не отговариваясь от того ни под каким предлогом.
4) Обязуюсь повиноваться всем постановлениям Дирекции ... и являться в точности по назначению на пробы, в спектакли, контору и собрания артистов в положенные часы и быть всегда готовым к ролям занимаемого мною репертуара.
5) ... обязуюсь, по воле Дирекции, играть на Императорских театрах, в каком бы городе они не были, довольствуясь тем вознаграждением, которое Дирекции благоразумно будет назначить мне за переезд.
6) Весь городской гардероб обязуюсь иметь от себя; от Дирекции же будут мне доставляемы характерные костюмы, коими я должен довольствоваться в том виде, как оные будут даны.
7) ... обязан я исправлять должность свою беспрекословно.
8) ... будет мне производима от Дирекции ... в продолжении того времени, пока я буду обучаться в классе пения г-на Риччи и до окончательного поступления на сцену, не более, однако ж, как в течение двух лет, жалование в виде пособия на содержание по 700 рублей в год; по окончательном же поступлении моем на сцену, впредь на три года, ... назначится мне: в первый год ... 800 рублей и поспектакольных по 5 рублей; во второй год жалования 900 рублей и поспектакольных по 7 руб. 50 коп.; и в третий год ... 1000 рублей и поспектакольных по 10 рублей.»[16]

Однако уже через два месяца, М.М.Зубов вынужден написать: «Подписав контракт, но не имея возможности пользоваться уроками пения, по причине отсутствия г-на Риччи, и имея свободное время, ... прошу дозволить мне уехать в имение моих родителей в Вологодскую губернию для подкрепления моего здоровья сроком до 1 октября и, если возможно, с сохранением содержания».[17]

По-видимому, сезон 1858-59 гг. М.М.Зубов провел на сцене С.-Петербургских Императорских театров. Однако климат сырого города не способствовал его певческой карьере, т.к. 10 марта 1859 г. он вынужден был подать Управляющему Училищем прошение, в котором говорилось: «Страдая постоянным расстройством и простудою горла, я не в состоянии продолжать занятия в классе г-на Риччи, а потому ... прошу исходатайствовать мне освобождение от занимаемой мною должности». 23 марта 1859 г. Министр Императорского двора разрешил «уволить М.М.Зубова от службы при театрах».[18]

Осенью этого же года, видимо, при поддержке отца, Михаил Михайлович уезжает учится петь в Италию, в Милан, где затем начинает выступать на сцене театра La Scala.[19
В 1864 г. он навещает в Грузии брата Николая, который, будучи военным инженером-строителем путей сообщения, в это время служил в гор. Кутаиси. Вернулся Михаил Михайлович в Италию по Черному и Средиземному морям, побывав по пути в Константинополе.[20]

М.М.Зубов жил и работал в Италии семь лет, до 1866 г., а затем вернулся в Россию. В этом же году он уже поет в театре в Нижнем Новгороде.[21 Вот как позднее он вспоминает об этом периоде своей жизни: «Я помню, что когда не было, кроме Питера и Москвы, оперы, а мне хотелось быть на сцене и практиковаться, я в Нижнем Новгороде дебютировал в водевиле «Фофочка», и затем всю зиму нес на себе весь репертуар комических стариков и простаков..., играя, например, Фамусова в «Горе от ума».[22]
2 октября 1867 г. М.М. Зубов поступил на сцену Киевского оперного театра, заключив с его Дирекцией следующие условия:
«1) ... режиссер Киевской оперной труппы г-н Фердинанд Бергер ангажировал <меня> на Киевскую оперную сцену в качестве 1-го тенора.
2) ... я, Михаил Зубов, подчиняюсь в продолжении службы моей ... г-дам директорам, режиссеру и правилам Киевского театра, подвергаясь за проступки против этих правил штрафам, ими определенными.
3) ... во время службы ... обязуюсь иметь постоянно для употребления на сцене свои вполне приличные собственные перчатки, трико разного цвета, кружевные воротнички и кружева для обшивки рукавов и панталон, чулки, башмаки, сапожки и сапоги; костюмы же я получаю от Дирекции, причем довольствуюсь теми, которые мне даются, и забочусь об их сбережении.
4) Во время масличной недели я обязуюсь петь перед публикою в операх и оперетках разных родов, как то: драматических, комических и проч. ежедневно, а в прочее время сезона до четырех раз в неделю; кроме того, я обязуюсь принимать участие в концертах, даваемых Дирекциею.
5) За службу ... Дирекция обязуется производить ... жалование ежемесячно ... по 300 рублей серебром и, кроме того, дать мне в сезон один полубенефис... Выбор оперы для бенефиса будет по соглашению артиста с Дирекциею.
6) Условие это должно быть исполняемо обеими сторонами ... свято и нерушимо ... и облечено в законную форму, в чем и подписуемся».[23]

В репертуаре М.М.Зубова многие сольные партии. В 1874 г. он выступает на сцене Харьковской и Одесской опер.[24]

Осенью 1875 г. Михаил Михайлович оставляет сцену и приезжает в Вологду. Поселяется в имении «Заломаиха», в доме, построенном специально для него отцом, в одном километре от своего имения «Порозово».[25] Увлечениями новоиспеченного помещика становятся сельское хозяйство, огородничество, садоводство, в которых М.М.Зубов достигает удивительных для северной широты результатов. Он выписывает экзотические растения и деревья – одних только американских орехов целых три.[26] В своем дневнике он пишет: «В Заломаихе строится маленькая теплица и оранжерейка».[27] Судя по письмам, в них растут и плодоносят клубника и ананасная земляника; зреют артишоки, томаты, дыни и арбузы; созревают абрикосы, персики и даже появляется очень красивый виноград. «Приглашаю тебя на персики и абрикосы в Заломаиху летом, так <как> уже теперь деревья полны фрукт.<ов>, и виноградные листья так и зеленеют», – пишет он племяннице, Нине Юльевне Зубовой.[28]

Позднее, здесь же в «Заломаихе», М.М. Зубов становится кандидатом на должность уездного предводителя дворянства, обязанности которого он даже некоторое время исполнял.29

13 апреля 1877 г. умерла мать, Ларисса Алексеевна. Зиму 1878-79 гг. Михаил Михайлович проводит в семье брата Николая, который в это время стал начальником Батумского порта. В 1881 г. М.М. Зубов побывал в Петербурге, в 1884 г. – в Москве. В 1886 г. скончался отец, Михаил Алексеевич. Его большой дом в Вологде перешел по наследству Михаилу Михайловичу.[30]

Наследованы были и традиции музыкального салона отца. Как пишет М.М.Зубов в своем дневнике, в 1886 г. «начались квартеты: 1-ая скрипка А.С. Брянчанинов, 2-ая – А.Е. Вознесенский, альт А.А. Бантле и виолончель – я».[31] Играли также трио: за фортепьяно – образованнейшая Софья Петровна Зубова, рожд. кн. Ухтомская, жена брата Юлия; скрипка – А.С. Брянчанинов; виолончель – Михаил Михайлович.[32 Из письма М.М. Зубова узнаем: «Приезжала губернаторша просить сыграть в <Дворянском> собрании в концерте, и я не мог отказать. Играли с Тефле и Котлярковой Мендельсона». Играли даже в четыре виолончели: Рязанов, товарищ председателя Окружного суда; Поморский, директор Реального училища; Никитин и М.М. Зубов. Из одного его письма узнаем: «Здесь есть виолончель, настоящий Страдивари, жены губернатора, ее покойного отца, и она меня просила поиграть на ней». Позднее М.М. Зубов освоил также мандолину, гитару, цитру и скрипку.[33]

Для этих салонных музицирований Михаил Михайлович выписывал ноты из Петербурга, Лейпцига, Парижа. Пятнадцать томов переплетенных нот принадлежавших ему трио, как мемориальная память о М.М.Зубове, хранятся в архиве Музея-заповедника А.С.Пушкина «Михайловское».

Давал Михаил Михайлович и уроки пения по своей методе. Позднее он создал певческий кружок, в котором было 304 члена![34]

Еще одним увлечением стала постановка домашних спектаклей, причем был даже балет, для чего приобретались кастаньеты. В спектаклях принимали участие, главным образом, племянники – дети брата Юлия, которые зимой жили в вологодском доме Михаила Михайловича. Они учились и работали в Вологде; отец же по делам службы находился в постоянных разъездах, а мать, Софья Петровна не покидала именье «Кузнецово», где вела хозяйство, – ведь нужно было прокормить огромную семью, в которой было 11 человек детей.[35

На протяжении многих лет Михаил Михайлович всю свою заботу и тепло души отдавал племянникам, которые и летом часто гостили у него в «Заломаихе». Если же он оставался один, то страшно скучал. Вот как он шутливо описывает это состояние:

Особую нежность, как музыкант, питал Михаил Михайлович к талантливой племяннице, Нине Юльевне, учившейся в Петербургской консерватории игре на скрипке у знаменитого профессора и дирижера Ауэра. Сохранилось 59 адресованных ей писем М.М.Зубова, с 1890 по 1901 г. Вот как он обращается в них к ней:
«Золотая ненаглядная Нинушечка! Упоение, радость моя, милая, прелестная, милое совершенство, милуша, дорогой мой восторг, несравнимая прелесть и радость, ангел мой прелестный, бесценное сокровище, божественная, многолюбимая мною» и т.д. «Более всех любимая, моя племянница, ... – что-то такое особенно поэтичное, и нельзя не восторгаться, думая о ней...» «Я люблю тебя так искренно, что называется от полноты всей души и безотчетно.» «Тебя без восторга не вспоминаю и в данную минуту расцеловал бы ладони и пальчики.» «Целую тебя крепко, крепко и нежно, а также твои... нежные артистические ручки.» «Горячо любящий тебя..., неизменно любящий... дядя.»

И далее: «Жду с нетерпением скорее увидеть тебя, т.к. кроме нашего родства есть между нами музыкальное родство; и твоя жизнь, и моя посвящены обе музыкальному делу. Да здравствует музыка!»[37]

Действительно, музыка становится главным делом жизни Михаила Михайловича – он начинает сочинять! Сначала иллюстрирует 7-ую картину и пишет молитву к пьесе брата, Юлия Михайловича, «Царство Света». Затем обращается к романсам; три из них, «Виновата ли я?», «Розовый цветок» и «Демон», были опубликованы в Петербурге. Позднее М.М. Зубов создает ряд фортепьянных произведений: марш, полонез, мазурку, каприччио, ноктюрн и другие; пишет вальс для цитры, который издается в Лейпциге; сочиняет сонату в 4-х частях и т.д.[38]

В 1892 г., в возрасте 55 лет, Михаил Михайлович обращается к поэмам А.С.Пушкина. Он пишет оперу «Цыганы». Купив в рассрочку кабинетный рояль «Вирта», М.М.Зубов просиживает за ним с 7 часов утра до 10 вечера. Либретто, по тексту А.С.Пушкина, написал племянник, Петр Юльевич Зубов.[39]

«В финале, к которому я теперь приступаю, – пишет М.М.Зубов в одном из писем, мне хочется разлиться во всю ширь, и самым трогательным и роскошным образом; ...окончив оперу, ...приступаю к увертюре, которая должна обнять характером всю оперу». Менее чем за год работа была закончена: «Я думал, что не буду в состоянии сделать того, что сделал, когда я принимался за этот труд.»[40]

В 1893 г. М.М. Зубов приступает ко второй опере по поэме А.С.Пушкина – комической «Граф Нулин». Либретто опять пишет Петр Юльевич. «Некоторые говорят, что «Граф Нулин» лучше «Цыган». Я не скажу, что «Нулин» мне больше по силам, но ведь это же легкая музыка, не серьезная, цена ей невелика, а также и честь написать ее.»[41] Это, конечно, явная скромность композитора – комическая опера написана опять очень быстро и получилась превосходной.

В 1894 г. артисты Панаевского театра уже разучивают «Цыган», и Михаил Михайлович много времени проводит в Петербурге, занимаясь делами своих опер. Предполагалось, что Алеко будет исполнять один из известных певцов того времени – Лодий или Пальм. «Я не перестаю постоянно думать о моих операх, и это одно меня занимает», – пишет М.М. Зубов.[42]

Однако дело с постановкой затягивалось. «Писать ничего не могу, т.е. музыки, т.к. нахожусь с моими произведениями в каком-то неопределенном положении». В начале 1895 г. в Вологде было получено известие о постигшей М.М. Зубова неудаче. «Цыганы» от постановки были отстранены. На почтовой карточке, полученной от Э.Ф. Направника, было написано, что «не одобрили Вашей оперы».[43]

«Одно грустно, – пишет М.М.Зубов племяннице Нине Юльевне, что два чеха в России играют главные роли в оперном деле: Направник в Петербурге, Барцал в Москве. Мы, русские, совершенные нули – ничего не значим у себя дома и так еще глупы, что когда Направник дал своих «Нижегородцев», оперу, которую все поголовно называют мерзостью, то мы его засыпали цветами, оглушили аплодисментами, расхвалили в газетах. И вот он, петербургская знаменитость, ставит еще оперу – с чужими мотивами, эффектами сцены. «Что хороша?» – спрашивают. «Гадость!» – отвечают. А мест не хватает, и чуть не каждый день «Дубровский», и «Дубровский». Все это более, чем возмутительно; все это доказывает полнейшую нашу русскую музыкальную несостоятельность.»[44]

Михаил Михайлович «думал воспользоваться Малым театром, т.к. писали газеты, что будут ставить не попадающие оперы в Имп.<ераторские> театры, но по тем же газетам видно, что там идут одни драмы и комедии.»[45]

«Теперь я мечтаю ее (оперу «Цыганы») на Итальянской опере дать, но для это надо перевести, а кто мне может это сделать и чего это опять будут стоить? Вот что хотелось бы мне знать.» Михаил Михайлович не унывает. «Мне бы нужно узнать: где мои «Цыганы?» Вернули ли их с уведомлением о неприятии моей оперы или нет? А нужны «Цыганы» потому, что нужно либретто, т.к. я хочу перевести на итальянский язык». И 22 мая 1896 г. перевод «Цыган» был закончен.[46] К сожалению, дальнейшая судьба оперы нам не известна.

Теперь вся надежда была на «Графа Нулина». «...почему– то нынче мне хочется хлопотать раньше поставить «Нулина», а не «Цыган», – пишет М.М.Зубов.[47] Но и «Граф Нулин» не был поставлен.

Однако Михаил Михайлович не отступился. В 1897 г. он пишет третью оперу, и опять по поэме А.С. Пушкина. На этот раз это серьезная опера-драма «Бахчисарайский фонтан».[48] Либретто опять написал Петр Юльевич.

Зимой 1897-98 гг. М.М. Зубов едет в Петербург, опять хлопотать о постановке на сцене теперь уже третьей своей новой оперы. Здесь он общается с интересными людьми, обедает у итальянского мастера скрипок Бацелло, наносит визиты родным и знакомым, не пропускает ни одного интересного концерта и спектакля. Прежде всего покупает билет в Дворянское собрание на концерт «первого в мире скрипача» Сарасате с оркестром, под руководством тоже знаменитого скрипача и педагога его любимой племянницы-скрипачки, профессора Ауэра. Интересны впечатления Михаила Михайловича от концерта. «Сарасате играл с оркестром три пьесы Брука, Репнера и Эрнста. Ауэр дирижировал, но я, – пишет М.М. Зубов, никогда не любил аккомпанимента оркестра ни для фортепьяно, ни для виолончели, ни для скрипки; он заглушает и мешает так, что собственно концерт начался с 4-ой пьесы с аккомп.<аниментом> рояля, с танцев Испанских, ... и затем еще 5-ой пьесы на bis. Тут показал он себя неповторимым техником, куда выше (одно слово неразборчиво), техника, а не выражение... Чистота, изящность в его игре также необыкновенные, но при этом у него мало тона – а это от его лет... У него две скрипки: Страдивариус и Гварнери.»[49]

Михаил Михайлович стремится также посмотреть новый, производящий фурор, балет «Раймонда» Глазунова, несмотря на то, что у Мариин.<ского> театра толпа народа, и достать ничего нельзя.» В драме ему «очень нравятся Jalmon и Marta-Boze, они невидные актрисы, но так изящны, что видеть их наслаждение.» Посещает даже цирк, где «все та же феерия.»[50] В общем окунается в светскую жизнь.

По поводу оперы, видимо, были замечания, т.к. 18 декабря 1898 г. находим в одном из писем: «Бахч.<исарайский> фонтан» выправлен окончательно, насколько я сумел; это меня так занимало в «Заломаихе», что я не видел как прошли два месяца. Георгий берется оркестровать.»[51] (Георгий – еще один племянник, сын брата Николая, в это время студент Петербургской консерватории по классу композиции.)

Хлопоты со спектаклями потребовали, видимо, больших расходов, т.к. в 1899 г. «Заломаиху» пришлось сдать в аренду некоему Михаилу Лукьянову на шесть лет.[52]

В 1900 г. М.М.Зубов еще надеется увидеть на сцене хоть одно из своих произведений. «С будущей зимы, – пишет он, будет в Михайловском театре четыре раза в неделю Русская Императорская опера с отдельной администрацией – это меня очень радует. А также новый директор Имп.<ераторских> теат.<ров> кн. Волконский и отставка Кондратьева»[53]

Летом, под впечатлением сюжета «Бахчисарайского фонтана», Михаил Михайлович едет в Крым. Здесь он купается в море и, конечно, посещает всевозможные концерты. Часто ездит в Феодосию, где играли разные оркестры, «и очень хорошо»; «с эстетическим наслаждением» слушает известную певицу Рострелл и т.д. А на концерте Вержбиловича – «нечего и говорить – в каком я был восторге; он играл... с аккомпаниментом рояля, конечно, и это совсем не то, что с оркестром; здесь я его подробно выслушал. Он даже играл «Легенду» Венявского скрипичную и как хорошо – я точно взял урок игры на виолончели. Думал ли я что услышу Вержбиловича в Феодосии? Чудный у него тон, точно поет.»[54]

В ноябре 1900 г. мысли опять только об операх. «Я все еще хвораю, никуда не езжу, разве прокатиться, – да и куда ехать – нервы расстроены, ничего не интересно, кроме моих опер, очень все грустно, но на все воля Божия!» И в начале 1901 г. все то же. «Помнишь, я тебе говорил, – пишет он племяннице, о моем проекте насчет моих опер? Пуша (Петр Юльевич Зубов) меня очень обрадовал, он готов службу бросить и помочь мне, ...предлагает еще либретто для оперы, которое кончает».[55]

Речь идет о комической опере «Барышня-крестьянка». Она была написана в кротчайший срок, видимо, за полгода, т.к. впоследствии вошла в справочник «Пушкин в музыке»[56], а значит прошла цензуру.

Но жизнь неутомимого композитора внезапно оборвалась. 22 сентября 1901 г. по старому стилю, или 5 октября по новому, Михаил Михайлович скоропостижно скончался от разрыва сердца в возрасте 64 лет, к великой скорби очень любивших его родных. Похоронен был в Спасо-Прилуцком монастыре, могила его до наших дней не сохранилась.[57]

Оперы М.М. Зубова так и не были поставлены. Однако это ничуть не свидетельствует о том, что он был плохим композитором. Сама попытка написать четыре оперы на тексты трех поэм и сюжет одной повести в прозе Александра Сергеевича Пушкина уже достойна глубокого уважения!

Две оперы, «Бахчисарайский фонтан» и «Барышня-крестьянка», пока не найдены, но надежда, что они найдутся, не потеряна. Ведь либретто к ним находятся в Театральной библиотеке в Санкт-Петербурге, значит где-то должны быть и ноты. Две другие оперы, «Цыганы» и «Граф Нулин», к счастью, сохранились в семейном архиве Зубовых, у автора статьи, и находятся в Москве.

Сейчас, более чем через 100 лет после их написания, решается вопрос об их постановке одним из ведущих оперных коллективов страны. Новые оперы на сцене, по мотивам произведений Александра Сергеевича Пушкина, были бы замечательным подарком не только россиянам, но и мировой культуре, и данью уважения к поэту в год празднования 200-летия со дня его рождения.

Примечания

1 Ikonnikov N. NdR. La noblesse de Russia. Paris. 1962. P. 455. № 284.
2 Пушкин в музыке. Справочник. М.: Всес. изд-во «Советский композитор», 1974. С. 175, 178, 180.
3 Лукина Н.В. Новый документ об имении Вревских Голубово // Усадьба в русской культуре ХIX – начала ХХ веков (материалы научной конференции 22-24 ноября 1994 г. Пушкинские горы). М., 1996. С. 11-17.
4 Материалы экспозиции Государственного мемориального историко-литературного и природно-ландшафтного музея-заповедника А.С.Пушкина «Михайловское».
5 Лукина Н.В. Семья Евфимии Борисовны Вревской (в замужестве Зубовой) во второй половине ХIХ – начале ХХ веков» (устное сообщение)
6 Семейный дневник. Вела Ларисса Алексеевна Зубова (рожд. Румянцева), а продолжал ее сын Мих.<аил> Михайл.<ович> Зубов. (Продолжила Нина Юльевна Зубова) // Семейный архив Зубовых Н.В.Лукиной (Москва).
7 Даен М.Е. Еще одно произведение художника Березина. (Атрибуция портрета морского офицера из собрания Вологодского государственного музея-заповедника) // Историческое краеведение и архивы. Вып. 3. Мат. 3-ей научно-практич. конф. 29 февраля 1996 г. Вологда, 1996. С. 88-100.
8 Семейный дневник...
9 Там же.
10 По сведениям, любезно предоставленным М.Е.Даен.
11 Семейный дневник...
12 Там же.
13 РГИА. Фонд 497, оп. 97/2121, д. 16561.
14 Семейный архив Зубовых Н.В.Лукиной (Москва)
15 РГИА...
16 Там же.
17 Там же.
18 Там же.
19 Семейный дневник...
20 Там же.
21 Там же.
22 Письма М.М.Зубова племяннице Н.Ю.Зубовой с 1890 г. по 1901 г. (59 шт.) // Семейный архив Зубовых Н.В. Лукиной (Москва)
23 Текст, любезно предоставленный А.В.Мухиным (подлинный документ хранится в его личном архиве).
24 Семейный дневник...
25 Там же.
26 Письма М.М.Зубова...
27 Семейный дневник...
28 Письма М.М.Зубова...
29 ГАВО. Фонд 32, оп. 1, ед. хр. 436.
30 Семейный дневник...
31 Там же.
32 Там же.
33 Письма М.М.Зубова...
34 Там же.
35 Там же.
36 Там же.
37 Там же.
38 Там же.
39 Там же.
40 Там же.
41 Там же.
42 Там же.
43 Там же.
44 Там же.
45 Там же.
46 Там же.
47 Там же.
48 Семейный дневник...
49 Письма М.М.Зубова...
50 Там же.
51 Там же.
52 Семейный дневник...
53 Письма М.М.Зубова...
54 Там же.
55 Там же.
56 Пушкин в музыке...
57 Семейный дневник...

Лукина (по первому браку) Нина Владимировна – двоюродная правнучка Михаила Михайловича Зубова, внучка той самой Нины Юльевны Зубовой, к которой обращены 59 сохранившихся писем композитора.

Нина Владимировна родилась 20 мая 1935 г., названа в честь бабушки, в семье которой в Москве она выросла и была воспитана. Семья была музыкальной: бабушка – скрипачка, дедушка – виолончелист, дядя имел прекрасный баритон и пел в самодеятельности, мама – концертмейстер. Война помешала Нине Владимировне получить музыкальное образование. Она закончила Географический факультет Московского государственного университета, стала геологом, защитила кандидатскую диссертацию и практически почти каждое лето в течение 40 лет провела в экспедициях. За ее плечами 36 полевых сезонов в горах Карпат, Крыма, Кавказа, Копетдага, Тянь-Шаня, Памира, Алтая, Саян, Енисейского кряжа, Забайкалья, Камчатки, Северной Монголии и Центрального Китая, нередко вместе со вторым мужем-геологом и последовательно двумя сыновьями. Тема исследований – современная активность Земли. Участница 16 международных и 35 всесоюзных и всероссийских совещаний, на которых сделано более 45 докладов; имеет около 100 опубликованных научных работ. По совместительству была то референтом РЖ, то лектором Всероссийского общества «Знание», то редактором издательства «Наука». В настоящее время – старший научный сотрудник Геологического института Российской Академии наук.

С 1993 г., после поездки в Вологду, где в Картинной галерее и Музее-заповеднике Нина Владимировна увидела портреты пра-прадеда, пра-прабабушки и других предков, она заинтересовалась историей рода Зубовых. При разборе вещей в маминой квартире был откопан бабушкин архив: родословное дерево, более тысячи писем родных конца прошлого и начала нашего века, рукописные стихи, пьесы, ноты (в том числе и клавиры двух опер М.М.Зубова), фотографии, кое-какие старинные вещи и т.п.. Вещи почти сразу были переданы в Вологодский государственный историко-архитектурный и художественный музей-заповедник, сотрудники которого уже давно занимались Зубовыми, бывшими в родстве с поэтом К.Батюшковым (музей-квартира которого находится в Вологде) и другими известными фамилиями.. Архив же был перевезен, разобран и систематизирован дома с помощью мамы, прикованной в 1994 г. на 8 месяцев к постели из-за перелома шейки бедра. Началось постепенное освоение архива. Одно из писем прадеда, Юлия Михайловича Зубова, побывавшего в 1893 г. в гостях «у тетушки Эффи» в имении Вревских Голубово, привело Нину Владимировну в 1995 г. в «Михайловское». По просьбе сотрудников письмо было прочтено всему коллективу Музея-заповедника А.С.Пушкина и произвело сильное впечатление – ведь к этому моменту земли Голубова отошли к Музею с перспективой восстановления усадьбы, а в письме содержался ее план и описание. Позднее письмо было опубликовано, в том числе в №1 журнала «Лукоморье». Захотелось больше узнать о Вревских и бывших с ними в родстве Зубовых. Началась работа в архивах Санкт-Петербурга, Пскова, Вологды; осуществилось знакомство с потомками Вревских и т.д.

21 августа 1996 г. в Пушкинских Горах Н.В.Лукиной был сделан доклад «Семья Евфимии Борисовны Вревской (в замужестве Зубовой) во второй половине ХIХ – начале ХХ века» (к сожалению до сих пор не опубликован). В этот же день Нине Владимировне было вручено удостоверение научного сотрудника Мемориального государственного музея-заповедника А.С. Пущкина «Михайловское». Из этого, а также из выступления директора Г.Н. Василевича, следовало что проделанный труд был одобрен, и Н.В. Лукиной предоставлялась возможность продолжать свои исследования, хоть и на общественных началах, но в рамках программы музея. День закончился вечерним концертом певицы Ольги Храмцовой, с рассказом Н.В. Лукиной, «Интимный романс Николая Зубова».

Семейный архив Зубовых, дополненный материалами других потомков этого рода, стал новым источником информации для сотрудников нескольких музеев, что позволило им сделать ряд интересных открытий, а Н.В. Лукиной написать несколько статей о своих предках (они сейчас в печати). Последняя работа, «Михаил Михайлович Зубов – автор четырех опер на сюжеты Александра Сергеевича Пушкина», была доложена в Пушкинских Горах в августе 1997 г. Впереди у Нины Владимировны Лукиной – огромная работа. Дай Бог ей силы!

Лукина Нина Владимировна внештатный научный сотрудник Музея-заповедника А.С.Пушкина «Михайловское», двоюродная правнучка Михаила Михайловича Зубова.

Адрес: 113149, Москва, Азовская ул., д. 4, кв. 107
Телефон: 007-095-3102027
Факс: 007-095-432-61-43 (для Н.В. Лукиной)