«Покровское». Усадьба Брянчаниновых

// Г. Лукомский. Вологда в ее старине. – СПб., 1914

В 20-ти верстах от Вологды по проселочной дороге и верстах в 15-ти от уездного города Грязовца находится имение Покровское. Старинный каменный дом, хорошо сохранившийся и поддерживаемый, свидетельствует о лучшей поре классического усадебного строительства. Точных указаний о годе постройки нет, и имя архитектора неизвестно.* 

* Существует предположение, что строил усадьбу ссыльный архитектор, который и жил все время в «Покровском». 

По данным летописи, находящейся в архиве церкви имения, постройку дома можно отнести не позже как к 1809-1810 годам.

Церковь построена позже, именно в 1811 году.

Если эта датировка верна, то дом, построенный предком нынешнего владельца Брянчанинова, являет собой подлинный образец стиля раннего классицизма конца XVIII столетия, влияние которого дошло в такую глушь, какою была Вологодская губерния в те времена, конечно, несколько позже расцвета этого стиля, например, в Москве.

Постройки архитектора Матвея Казакова и его учеников отличаются от последующих сооружений большою нежностью, даже хрупкостью выполнения. Постройки эти с еще тонкими (и чаще парными) колоннами, украшенные консолями балконов, орнаментами в овалах, розасами в восьмиугольниках, гирляндами, ниспадающими с замков перемычек и лежащими вдоль арочек окон. Bсе эти специфически московские детали стиля М. Казакова, отчасти проглядывающие в постройках Калуги (ворота дома Кологривовой) – и так ярко выраженные в зданиях Москвы (д. Липгарда на Мясницкой, д. Шестой гимназии и др.) – запечатлены и в усадебном доме «Покровского».

В самом деле, ни деталей, свойственных Петербургскому зодчему – стиля Louis XVI – Ринальди, ни черт творчества Де-ла-Мотта, или Фельтена не видно в обработке фасада. Но сходство общей композиции его с вышеупомянутым домом Липгарда или даже с воротами в Калуге очень большое. Здесь видна, если не рука одного мастера, то одна школа, одно течение, одно понимание стиля – типично московское, и о каких бы – то ни было характерных для польского классицизма деталях, конечно, здесь говорить не приходится. Но ближайшее рассмотрение архитектуры дома заставляет признать, что и удивительная правильность деталей, и чистота и изящество лепки (арматуры, головы баранов на кронштейнах, рисунок замка оконной перемычки) не могли быть получены при участии зауряднаго мастера...

Однако, архитектура дома интересна не только по обработке; весь план дома изобличает гибкую фантазию и вместе с тем отличные традиции. Центральная часть, подымающаяся мезанином, одним фасадом выходит в сад, другим обращена в сторону двора.

От этой центральной части отходят два небольших крыла, продолжающихся далее полукружиями и заканчивающихся флигелями.

Фасад со стороны подъезда обработан беднее; здсь красивое пятно – только полукружие, убранное пилястрами и богатыми наличниками над полукружиями окон. Со стороны сада средняя часть – подобие портала; парные колонны поддерживают два прямоугольника, на которые поставлен фронтон; в нем углубление с прекрасной кессончатой нишей. Под нею, как под навесом, балкон, подпертый кронштейнами; между последними круглые окошки и ниже окна залы. На боковых крыльях окна с полукружиями. Низенькая терраса спускается к аллее сада.

На далеком северо-востоке – отзвук виллы Палладио, но переработанный с своеобразным пониманием красоты деталей. Прелестное Покровское – одна из лучших усадеб России.* 

* Строитель усадьбы (А. С. Брянчанинов) с большою любовью относился к своей новой усадьбе и когда в 1812 году он должен был уезжать в Москву в действующую армию, то думал с ужасом, – что будет с усадьбой? «Отрада моя, кому-то ты достанешься?». 

Безусловно дом и церковь, выдержанные в одном стиле, типичны для эпохи московского раннего классицизма. Все формы и детали дома указывают с несомненностью и определенностью, как на составителя проекта, как на автора, на Матвея Казакова, или во всяком случае на одного из его лучших учеников.

К дому ведет, как полагается, красивый подъезд, круглая площадка, окаймленная подрезанным кустарником. Внутри дом полон великолепия, круглый белый зал с лепными украшениями и распалубками окон. Звезды усыпают бирюзовый фон между этими распалубками, а в последних лепные орнаментальные украшения пальметты.

В средней комнате потолок украшен живописью: орнамент из мелких розовых и красных роз. В углах написаны вазы; заметны и остатки фриза, также из орнамента каких-то цветов. В арках дверей и окон кессоны с розетками.

Особенно красивы двери в гостиной: деревянные украшения на светлом фоне прелестного рисунка. Кабинет. Красивые двери, белые с зелеными украшениями. Орлы в верхних квадратах, и арматуры в продолговатых. Вся комната светло-зеленая. Потолок украшен живописью в один тон (цвета сепии), изображающей доспехи рыцарей, скомпанованных в виде орнамента. Вся эта комната, так же, как и гостиная, покрыта клеевой краской по штукатурке. В кабинете старинные разрисованные подборы занавесей.

Внешний вид церкви с колоннами и деревянными белыми украшениями. Внутри ее интересный потолок в виде купола: лепные украшения из белых звезд на синем фоне. Купол поддерживается колоннами.

Парк с липовыми аллеями в виде креста, грот из диких камней. Парк хотя невелик, но устроен с большим вкусом.