Главная/Искусство/Николай Дмитревский/
НИКОЛАЙ ПАВЛОВИЧ ДМИТРЕВСКИЙ (1890 – 1938)


Николай Павлович Дмитревский в своем творчестве прошел путь от символизма и неоклассицизма начала 1920-х годов вологодского периода к экспрессивному реализму московской школы гравюры на дереве 1930-х годов.
Николай Дмитревский родился в 1890 году в семье русского консула в китайском городе Ханькоу, родом вологжанина. В Вологду был привезен пятилетним мальчиком. В 1906 году Дмитревский начал посещать только что открытые рисовальные классы при Северном кружке любителей изящных искусств, но они просуществовали недолго. Выставки работ участников Северного кружка любителей изящных искусств в Вологде открыли юноше современную ему русскую живопись и графику, главным образом «Мира искусства», к которому кружок тесно примыкал.
С 1907 года Дмитревский учился в Петербурге в частной гимназии, потом, с 1909 по 1910 год, занимался в Рисовальной школе Общества поощрения художеств и в частной мастерской петербургского графика Д.Н. Кардовского.
В 1911 году Дмитревский переехал в Москву и поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества. Правда, закончить его он не смог - с началом первой мировой войны его прямо из натурного класса взяли в армию. После ускоренного выпуска из Александровского военного училища его в чине младшего подпоручика отправили во Вторую Сибирскую стрелковую дивизию. С фронта по демобилизации Дмитревский вернулся в Вологду в начале 1918 года.
Главный вологодский период жизни и творчества Дмитревского продолжался десять лет и был на редкость продуктивным. Он преподавал в Государственных свободных художественных мастерских, ставших по его инициативе с 1921 по 1924 год художественным техникумом. С ноября 1918 по январь 1921 года он также служил заведующим отделом музеев и охраны памятников искусства и старины Вологодского губисполкома.
В 1920-е годы Дмитревский оформлял многочисленные городские журналы тех лет: «Север», «Северный край», «Жизнь города», «Красные всходы», «На грани». С его обложками выходили научные, поэтические и историко-краеведческие книги, в том числе исследование И.В.Евдокимова «Север в истории русского искусства». В 1922 году он издал два альбома гравюр «Памяти А.Блока. Театр» и «Старая Вологда» (совместно с И.И. Варакиным), которые стали заметным явлением всей русской графики тех лет. Альбом иллюстраций к лирическим пьесам А.Блока и до настоящего времени является единственной изобразительной версией сложного, тонко нюансированного мира блоковских драм. Серия «Старая Вологда» органично вписывается в столь характерные для тех лет архитектурно-бытовые гравированные альбомы, в которых воспевалась красота и поэтическая прелесть уходящего мира русской традиционной культуры. А ведь художник нигде не учился специально технике гравюры, и его первые широко известные ныне линогравюры были нарезаны самодельными инструментами.
Смелость мысли, стремление к большим, сложным образам, истолкование современности в литературно-философском плане, режиссерское умение обыграть главные, характерные детали образа присущи уже первым самостоятельным работам Дмитревского. Все более избавляясь от угловатости, некоторой робости резьбы, привкуса нарочитой манерности ранних композиций, художник шел к суровой, сжатой форм выражения.
Дмитревский в Вологде много работал как серьезный книжный иллюстратор далеко не провинциального толка. В 1923-1924 годах он создал серию гравюр на дереве к стихам бельгийского поэта-символиста - Эмиля Верхарна. Вологодское областное отделение Госиздата объявляло о подготовке к печати в 1923 году книги «История письменности и книгопечатания» с гравюрами Дмитревского. Гравюры остались, а само издание не было осуществлено. Так получилось и с серией иллюстраций к поэме А.Блока «Двенадцать». Она была почти полностью выполнена в Вологде в 1926 году, но напечатана уже в Москве, в издательстве «Молодая гвардия», лишь три года спустя, когда Дмитревский переехал в Москву. Там он оформлял книги для крупнейших московских издательств (среди них - «Молодая гвардия», «Academia», «Изогиз», «Федерация»). В последние годы жизни он целенаправленно работал над оформлением томиков серии «Античная литература» издательства «Academia». Это полное собрание сочинений Горация, произведения Ксенофонта Афинского, Гомера, Тита Лукреция Кара. К лучшим образцам русской гравюры 1930-х годов можно смело отнести оформление Дмитревским книги Т. Кампанеллы «Город солнца», выполненное в 1934 году.
В октябре 1937 года Дмитревский был арестован, репрессирован и погиб 2 января 1938 года.
Работы этого видного графика украшают страницы лучших советских изданий Пушкина, Блока, Герцена и Огарева, древних греческих и римских поэтов, они заслуженно вошли в собрания крупнейших отечественных и зарубежных музеев.

Изложено по:
Воропанов В. Секрет старого гравера // Ступени вологодские. – 2004. – 4 марта; Дьяконицын Л. Творчество Н. П. Дмитревского // Искусство. – 1965. - № 1.
Жизнь. Труды
Альбом
 
Гинекология в комфортных условиях: гинекологическое кресло. Диваны и кресла в Москве.