Никулина, Ольга Родионовна. Природа глазами художника : Проблемы развития соврем. пейзаж. живописи. - М. : Сов.художник, 1982

Особенно показательна эволюция творчества Александра Пантелеева, художника, посвятившего себя индустриальной теме, отразившего этапы ее развития на протяжении последних лет. Постоянно бывая в промышленных районах страны, он наблюдает работу нефтепромыслов, рудников, угольных шахт. Промышленная среда для него - "край большой масштабности". Его захватывают размах работ, сила человеческой созидательной деятельности. Поначалу натурные впечатления ведут за собой художника. В полотнах сохраняется традиционное пейзажное видение, в них господствует природа. Постепенно все более отчетливое выражение приобретает мысль о величии индустрии. В "Индустриальном пейзаже" (1969) горнорудные шахты спорят с масштабами гор, преодолевают вершины, возникают из них, возвышаются над ними. В формах самой природы художник видит индустриальные формы, уподобляя одно другому. Со временем индустриальный образ обособляется. Композиции становятся все более рассчитанными, конструктивно стройными, живопись - все более локальной, плоскостной, общий характер полотен - все более декоративным. Пантелеев ищет гармонию не в соединении индустриальных объектов с природой, но в них самих. В этих приближенных к зрителю, взятых крупным планом во всю величину большого квадратного холста изображениях художника интересует конструктивность промышленной архитектуры, он подчеркивает геометричность пропорций, линий, ритмику, согласованность масштабов.

В картине "Уфимская ТЭЦ" (1971), "Химзавод" (1974) башни, крекинги скомпонованы плотно, как бы сжаты с боков. В вертикалях, горизонталях и диагоналях змеевиков, труб царит ритмическое согласие. Ни одна деталь не существует без ритмического повтора. Строгая логика конструкций прекрасна сама по себе. Влюбленность художника в логику "инженерии" сказывается в том, как внимательно прослеживает он эту архитектонику в тонких градациях серебристо-серого, зеленоватого - легкого, "не промышленного" колорита. В дымящих домнах, пульсирующих вспышках цветовых сигналов есть чувство трудового процесса, и все же автор выбирает, скорее, те моменты, те точки зрения, которые подчеркивают не процессы труда, но запрограммированную управляемость техники. Нередко он вводит стаффаж - фигурки инженеров с чертежами в руках. Одним из любимых мотивов становится вид на заводскую архитектуру из окна цеха или кабинета - "пульта управления". Здесь царит не грубая материальность физического труда, а тонкость интеллектуального. Мысль об эстетическом совершенстве индустриальных сооружений оттеняется изображением натюрмортов с цветами, фруктами.

Полотна Пантелеева не лишены рационализма, умозрительности, в них больше выражено идеальное представление о технической эстетике, нежели объективно существующая гармония. Отсюда и натюрмортный подход к изображению. Не случайно работы последних лет носят и соответствующие названия - "Лампа", "Натюрморт", "Красные телефоны". Художник обрамляет изображение шторами-кулисами, как бы предлагая зрителю любоваться красивыми предметами, или детали конструкций превращает в раму, украшая ее цветами, создавая некий торжественный натюрморт.