Шуман (Роберт-Александр Schumann) - знаменитый германский композитор,
род. 8 июня (27 мая) 1810 г., в саксонском городе Цвикау,  ум.  29  (17)
июля  1856  г.  Композиторский  дар  проявился  в  Ш.  очень  рано.  Его
импровизации,  его  дирижирование  маленьким  оркестром   товарищей   по
гимназии, когда ему было 12 лет, указывали  на  то,  что  в  нем  таится
истинное музыкальное дарование. Хотя он, по желанию матери, и поступил в
Лейпцигский унив., но занятия юридическими науками  не  особенно  удачно
подвигались вперед, так как Лейпциг - этот музыкальный центр Германии  -
давал много пищи его музыкальной натуре. К этому времени, т. е. к 1828 -
29 г., относится изучение им игры на  фортепиано  у  Фридриха  Вика.  Ш.
перешел в гейдельбергский университет в  надежде,  что  в  этом  городе,
далеко  не  столь  богатом  музыкой,  он  найдет  больше   времени   для
университетских занятий; но и тут его стремление к музыке  не  ослабело.
Знакомство с профессором  гейдельбергского  университета  Тибо,  большим
знатоком музыки, советовавшим Ш. обратить внимание  на  свой  талант,  а
также письмо Вика к матери Ш., убеждавшего ее  согласиться  на  перемену
карьеры сына, вызвали решительный поворот в деятельности Ш.: в 1830  г.,
переселившись в Лейпциг, он окончательно посвятил себя  музыке.  Сначала
он занялся игрою на фортепиано, но упорная работа над развитием  пальцев
привела к анемии правой руки, вследствие чего он обратился к композиции.
Занятия у теоретика Дорна до 1832 г., изучение сочинений Баха,  обширное
знакомство  с  музыкальной  литературой,  чему   немало   способствовали
многочисленные  концерты   в   Лейпциге,   быстро   развили   музыкально
восприимчивую натуру Ш. и уже в 1833 г. он выступил с ор.  7,  impromptu
ор. 5 и др., который впоследствии стали в ряд его знаменитых  сочинений.
В 1834 г. он предпринял издание газеты: "Neue  Zeitschrift  fur  Musik",
восстававшей  против  рутины  и  музыкального  застоя,  с   энергией   и
убеждением пропагандировавшей все талантливое. На столбцах  этой  газеты
Мендельсон, Берлиоз, Шопен, Лист, Гиллер, Гаде,  Брамс  нашли  достойную
оценку своих дарований. Журнальная деятельность Ш. продолжались до  1844
г. В 1854 г. статьи его о музыке и музыкантах вышли  отдельным  изданием
("Gesammelte Schriften uber Musik und Musiker", нов. изд.. Лпц.,  1875).
В 1834 - 35 гг. Ш. закончил свои бессмертные произведения для фортепиано
- симфонические этюды ор. 13 и карнавал ор. 9. Позднее им были написаны:
сонаты  g-moll  и  f-moll,  гениальнейшая  фантазия   c-dur,   ор.   17,
"Davidsbundlertanze"  ор.  6,  "Kinderscenen"  ор.  15,  "Крейслериана",
"Faschingschwank" ор. 26 и пр. Наплыв творческой силы в 1836  -  39  гг.
был у Ш. так велик, что, по его собственным словам, он "мог бы  сочинять
все дальше, дальше без конца". Особого распространения сочинения Ш. в то
время не имели; им сочувствовали только такие знатоки, как Мошелес, Лист
и отчасти Мендельсон. Страстно желая жениться на дочери Вика, Кларе,  Ш.
стал заботиться об увеличении своих материальных средств. С  этой  целью
он намеревался перевести свою газету в Вену, рассчитывая на больший круг
читателей. Поездка в Вену не увенчалась успехом, но,  благодаря  ей,  Ш.
познакомился с неизданными сочинениями покойного  Шуберта,  содействовал
изданию многих из них и ознакомил публику  с  симфонией  Шуберта  c-dur,
которая,  после  первого  ее  исполнения  в  Лейпциге,  под  управлением
Мендельсона, вскоре обошла весь музыкальный мир. С женитьбой Ш. на Кларе
Вик, в 1840 г., совпадает поворот его деятельности в  сторону  вокальной
музыки. Более ста  песен,  из  которых  очень  многие  составляют  перлы
творчества Ш.,  были  написаны  в  течение  одного  года,  в  том  числе
знаменитый цикл песен "Dichterliebe". В 1841 г. Ш. написал  свою  первую
симфонию и начал вторую  d-moll  (впоследствии  вышедшую  под  названием
четвертой). В том же году написаны им симфониетта  (увертюра,  скерцо  и
финал) и фантазия для фортепиано с оркестром,  впоследствии  составившая
первую часть знаменитого фортепьянного концерта a-moll.  В  1842  г.  Ш.
обратился к камерной музыке: в  один  месяц  он  написал  три  квартета,
посвященные  Мендельсону,  затем  квинтет  для  фортепиано  и  струнных,
посвященный Кларе, квартет для фортепиано и струнных и трио. В  1843  г.
Ш. перешел к новому для него роду сочинения: он написал обширную кантату
"Рай и Пери", на слова Томаса Мура., принятую  как  в  Лейпциге,  так  и
Дрездене с энтузиазмом. В том  же  году  Ш.  начал  сочинение  музыки  к
"Фаусту"  Гете,  но  нервная  болезнь  от  усидчивого   труда   помешала
дальнейшей работе.  Журнальная  деятельность  тоже  была  им  оставлена.
Путешествие  в  Россию,   куда   Ш.   сопровождал   свою   жену,   имело
благодетельное влияние  на  его  здоровье.  Хотя  у  Виельгорского  была
исполнена первая симфония Ш.,  но  особого  значения,  в  смысле  успеха
композиций Ш., его поездка по России не имела. В 1845 г. Ш. принялся  за
контрапунктические сочинения, написав шесть фуг ор. 60 на темы b, a,  c,
h, четыре фуги ор. 72, каноны; затем он  докончил  фортепьянный  концерт
a-moll и сочинил вторую симфонию c-dur. В 1847 - 48 г. он написал  оперу
"Геновефа", в 1850 г. данную в первый раз  в  Лейпциге  без  выдающегося
успеха, хотя  знатоки,  как  напр.  Шпор,  отнеслись  к  ней  с  большим
уважением. Окончив оперу, Ш. с увлечением принялся за сочинение музыки в
"Манфреду" Байрона, окончил музыку к "Фаусту" Гете, написал цикл "Bilder
aus Osten" в четыре руки. Музыка к "Фаусту" была исполнена  одновременно
в Лейпциге, Дрездене и Веймаре в 1849 г., в сотую годовщину дня рождения
Гете.  С  1850  г.  начинается  капельмейстерская  деятельность   Ш.   в
Дюссельдорфе, которая с каждым месяцем  становилась  тягостнее  для  Ш.,
хотя Дюссельдорф и представлял прекрасную арену для успешной  пропаганды
его сочинений. Ко времени пребывания Ш. в этом городе относятся:  третья
симфония  es-dur  (написанная  в  один  месяц),   увертюры   "Мессинская
невеста", "Герман и Доротея" и "Юлий  Цезарь",  легенда  "Странствование
Розы" (1851), месса, реквием (1852), концерт для виолончели с оркестром,
Tpио g-moll  для  фортепиано,  скрипки  и  виолончели,  две  сонаты  для
фортепьяно и скрипки, торжественная увертюра к  "Фаусту",  фантазия  для
скрипки и оркестра и пр. (1853). К 1852 г. имя Ш.  настолько  уже  стало
популярным, что в Лейпциге целая неделя была  посвящена  исполнению  его
произведений, но эта "шумановская неделя" имела лишь успех средний. Зато
в следующем году успех концертов из сочинений Ш. в  Голландии  превзошел
все  ожидания.  Ш.  всегда   отличался   сдержанностью,   молчаливостью,
преобладанием мрачного настроения. Иногда его преследовали галлюцинации,
во время которых ему как бы являлись Шуберт и Мендельсон, диктовали  ему
тему. В 1852 г. появились первые признаки душевной  его  болезни,  скоро
достигшей полного развития. Помещенный в 1854 г. в санаторий близ Бонна,
Ш. скончался через два года. В 1880 г.,  на  сумму,  полученную  с  трех
концертов,  был  поставлен  памятник  Ш.  на  его  могиле  в  Бонне.   -
Композиторская деятельность Ш. продолжалась 24 года (1830 - 53).  Первые
10 лет были  посвящены  преимущественно  фортепьянным  произведениям,  в
которых Ш. сказал  новое  слово.  Удивительное  слияние  самобытности  с
красотой,  без  всякой  примеси  деланности,  широкий   полет   фантазии
романтика  идеалиста  -  все  это  придает  фортепьянной  литературе  Ш.
особенное значение. Даже в технической стороне фортепьянных произведений
Ш., даже в пассажах, видны изобретательность  и  самостоятельность.  Как
богатый и  своеобразный  гармонист,  как  мелодист,  полный  необычайной
прелести, выразительности и широты, Ш. стоит на  большой  художественной
высоте. В его сочинениях  чувствуется  национальная  струя.  К  наиболее
гениальным   произведениям   Ш.,   отличающимся   богатым    музыкальным
содержанием и  новизной  фактуры,  принадлежат  в  особенности  фантазия
с-dur, карнавал и симфонические  этюды,  а  также  фортепьянный  концерт
а-moll с оркестром. От фортепьянной литературы Ш. перешел  к  вокальной.
На его романсах и песнях лежит печать глубокой выразительности.  В  этой
области Ш. выдвигал не только музыкальную  сторону,  но  и  поэтическую,
сливаясь вполне с текстом, обращая внимание на малейшие его детали.  Он,
так сказать, не перекладывал стихотворения на музыку,  но  воспроизводил
их в звуках. Аккомпанементу Ш. придавал особое значение и ставил  его  в
органическую связь  с  вокальным  текстом:  это  -  скорее  фортепьянная
партия. Для своих романсов и  песней  Ш.  пользовался  стихами  Кернера,
Рюккерта, Гете, Эйхендорфа, Гейбеля, Байрона,  всегда  выказывая  тонкий
вкус в выборе текста. Наиболее близок к лирическому дару Ш.  был  Гейне,
стихотворения которого в особенности вдохновляли Ш. В области  симфонии,
за которую Ш. взялся после романсов, он не  стал  мировым  композитором;
тем не менее его  симфонии  заняли  очень  видное  место  в  музыкальной
литературе,  не  смотря  на  далеко  не  виртуозную,  хотя   местами   и
своеобразную инструментовку,  не  смотря  на  формы,  не  являющиеся,  в
большинстве  случаев,  новым  словом  в  искусстве.  Сила  симфоний   Ш.
заключается в богатстве  и  свежести  музыки,  полной  чудных  картин  и
образов. Среди четырех симфоний, первое место  занимает  третья  es-dur,
так называемая рейнская. Обаятельна симфония b-dur, которую сам Ш. хотел
назвать весеннею симфонией.  Четвертая  симфония,  помимо  своих  высоко
музыкальных  качеств,  выделяется  оригинальностью  формы,  связанной  с
тематизмом. Из  увертюр  крупнейшие  -  к  "Манфреду"  и  "Геновефе".  В
камерной музыке и в концертной Ш. дал замечательные  образцы,  способные
вызывать восторг и достойные глубокого изучения по совершенству фактуры.
Творчество его с особенной силой сказалось в  квартете  и  квинтете  для
фортепьяно и струнных. Оперная форма не  далась  Ш.  вполне:  его  опера
"Геновефа" редко появляется на сцене. Кантата, не требующая  сценических
условных приемов, более подходила в натуре Ш. : его "Рай и Пери" -  одно
из капитальнейших вокальных его произведений. Столь  же  замечательна  и
музыка к "Манфреду" Байрона  и  "Фаусту"  Гете.  В  духовной  музыке  Ш.
(мотет,  месса,  реквием)  скорее  чувствуется  обаятельный  лирик,  чем
истинно  духовный  композитор.  Деятельность  Ш.  охватывает  почти  все
области музыкального искусства. Если вспомнить,  сколько  духовной  силы
вложил Ш. в свои произведения,  сколько  он  перечувствовал,  передумал,
испытал волнений, создавая чудные музыкальные образы, то станет понятным
ранний конец его творчества. Ш. умер  46  лет,  в  том  возрасте,  когда
многие  другие  художники  только  входят  в   более   широкую   область
деятельности.  cm.  Wasielewski,  "Robert  Schumann"  (Бонн,  1880);  A.
Reiszmann, "Robert Schumann, sein Leben und seine Werke" (Б., 1879);  P.
Spitta, "Ein Lebensbild Robert Schumann's" (Лпц.,  1882);  П.  Трифонов,
"Роберт Шуман" (СПб.,  1885);  Амброз,  "Жизнь  и  произведения  Роберта
Шумана" (русский перев. в журн. "искусство", СПб., 1860); А. Волховская,
"Роберт и Клара Шуман" (СПб., 1899). Н. С.