Шадов (Schadow) - фамилия трех немецк. художников. 1) Иоганн-Готтфрид
Ш. (1764 - 1850), скульптор, сын бедного  берлинского  портного,  учился
ваянию сперва у одного неважного художника, а потом у работавшего  тогда
в Берлине талантливого нидерландского мастера Тассарта, который в  своих
статуях Зейдлица и Кейта, стоящих  ныне  на  Вильгельмовской  площади  в
Берлине,  один  из  первых  решился  представить  исторические  лица   в
современных им костюмах, что впоследствии принял себе за  правило  и  Ш.
Ранняя  женитьба   на   девушке,   обеспеченной   некоторыми   денежными
средствами, дала ему возможность отправиться в 1785 г. в Рим.  Здесь  он
сблизился  со  скульпторами  Триппелем  и  Зергелем,   совершенствовался
изучением антиков и вылепил группу "Персей и Андромеда", за которую была
присуждена премия на конкурсе ди-Балестра. В 1788 г.  он  возвратился  в
Берлин, получил титул придворного скульптора и был  назначен  секретарем
королевской академии художеств на место умершего  Тассарта.  В  1790  г.
явилось его первое монументальное  произведение  -  надгробный  памятник
мальчика-сына гр. фон-дер-Марка, сочиненный еще с значительною  примесью
языческой аллегории (наход. в берлинск. црк. св. Доротеи). Вскоре  после
этого была изваяна им мраморная статуя  Фридриха  Вел.  для  Штетина,  в
которой он выказал себя  уже  более  свободным  от  париковско-античного
стиля,  господствовавшего  тогда  в  немецкой  скульптуре.   Еще   более
реалистичный характер получили мраморные статуи  ген.  Цитена  и  принца
Леопольда Дессауского, исполненные Ш. для постановки на  Вильгельмовской
площади в Берлине и впоследствии замененные  на  ней  бронзовыми  конями
работы Кисса. В  1795  г.  Ш.  вылепил  квадригу,  украшающую  собою  (в
воспроизведении  из  гнутой  листовой  меди)  Бранденбургские  ворота  в
Берлине, и их метопы. Следовавшие затем работы Ш.  были  преимущественно
портретного рода, и в  них  еще  сильнее,  чем  прежде,  отражалось  его
стремление к реалистичности, приводившее, однако, художника не всегда  к
вполне  удовлетворительным  результатам.  Важнейшие  из  этих  работ   -
мраморная группа  королевы  Луизы  и  королевы  Ганноверской,  памятники
Тауенцина, в Бреславле, гр. Арнима,  в  Боиценбурге,  принца  Александра
Прусского и гр.. Гольма, в Силезии, бюсты Гуфеланда, Грауна, Себ. Баха и
Лессинга. Всего ярче талант и  направление  Ш.  выразились  в  монументе
Лютера, воздвигнутом в Виттенберге,  в  1821  г.  В  памятнике  Блюхеру,
исполненном для Ростока (в 1819  г.),  Ш.  вернулся  почему-то  к  своей
первоначальной античной манере. Сверх  вышеупомянутых,  из  работ  этого
мастера заслуживают внимания прелестная "Спящая  нимфа"  и  бюсты  Карла
Великого,  Генриха  Птицелова,  Генриха  Льва,  Рудольфа  Габсбургского,
Канта, Клопштока и Гадлера, находящиеся в  Регенсбургской  Вальгалле.  В
1805 г. Ш.  был  сделан  ректором  и  с  1816  г.  директором  берлинск.
академии. Им написаны и изданы: "Учение о костях, мускулах, пропорциях и
ракурсах"   (1830);   "Поликлет,   или   об   измерениях   человеческого
тела"(1833);  "Народные  физиономии"  (1834   -   35);   "Художественные
памятники и художественные воззрения" (1849) и некоторые  другие  весьма
полезные  в  свое  время  труды.  2)  Рудольф  Ш.  (1786  -  1822),  сын
предыдущего, также скульптор,  получив  художественное  образование  под
руководством своего отца, в 1810 г.  был  отправлен  за  счет  прусского
правительства для дальнейшего усовершенствования в Рим, где  пользовался
советами Торвальдсена и  Кановы.  Исполненная  под  их  влиянием  статуя
"Парис, задумавшийся над тем, которой  из  трех  богинь  отдать  золотое
яблоко", своею красотою, грациозностью и  мягкостью  лепки  обратила  на
молодого скульптора внимание  любителей  искусства.  Еще  больший  успех
имели следовавшие за этим первым самостоятельным  произведением  Ш.  его
"Нимфа, надевающая себе на ноги  сандалии",  и  парная  с  этою  статуей
"Пряха"; обе они так понравились римской публике  и  приезжим  в  Италию
знатным туристам, что художнику пришлось повторить их несколько раз.  То
же самое было и с изваянною им после того группою "Девушка  с  голубями,
увенчиваемая  Амуром".  По  окончании  срока  своего  пенсионерства,  Ш.
остался навсегда в Риме; будучи завален  множеством  заказов  и  занимая
одно из самых  видных  мест  среди  художников,  поселившихся  в  вечном
городе.  Из  его  мастерской,  кроме  указанных  выше  скульптур,  вышли
прекрасный статуи св. Иоанна Крестителя, "Мадонны с Младенцем на руках",
Дианы,   Бахуса,   "Танцовщица",   "Дискобол",   барельефы,   украшающие
надгробные  памятники  маркиза  Лендсдоуна   и   герц.   Девоншайрского,
колоссальная группа "Ахиллес  с  трупом  Пенфезилеи",  оконченная  после
смерти Ш. Эмилем Вольфом, и пр. 3)  Фридрих-Вильгельм  фон  Ш.  (1789  -
1862), брат предыдущего, знаменитый живописец, ученик сперва своего отца
и Фр. Г. Вейтша, а потом Ширмера. Прослужив два года  (1806  -  1807)  в
солдатах, он  в  1810  г.  отправился  в  Рим,  примкнул  там  к  группе
"назареев" (см.), пристрастился к  религиозной  живописи  и  в  1814  г.
перешел из лютеранства в католичество. Будучи менее способен к большим и
многосложным  композициям,  чем  к  изяществу  рисунка  и   тщательности
исполнения,  он  писал  преимущественно  станковые   картины   масляными
красками, и его фрески в  вилле-Бартольди,  "Дети  Иакова  приносят  ему
окровавленную одежду  Иосифа"  и  "Иосиф,  толкующий  сны  виночерпию  и
хлебодарю",   вышли   уступающими   исполненным   другими   художниками,
трудившимися в той же вилле. Кроме этих фресок, из-под кисти Ш. вышло  в
Риме несколько прекрасных  портретов  и  картин,  в  том  числе  "Царица
небес", написанная для г-жи Гумбольдт, и "Св. Семейство",  для  баварск.
кор. Людвига 1. В 1819  г.  Ш.  был  приглашен  в  Берлин  на  должность
профессора тамошней академии художеств. Здесь вскоре он прославился  как
первоклассный  живописец  и  отличный  преподаватель,  успевший  собрать
вокруг себя толпу талантливых учеников. Некоторые из них (Ю. Гюбнер,  Т.
Гильдебрандт, К. Зон и К. Ф. Лессинг) последовали за ним в  Дюссельдорф,
когда он, в 1826 г.,  получил  должность  директора  тамошней  академии,
сделавшуюся вакантною  по  смерти  Корнелиуса.  Труды  Ш.  по  улучшению
преподавания в этой академии и вообще по  ее  преобразованию  увенчались
успехом, но с течением времени взгляды молодого поколения художников  на
задачи  искусства  изменились;  направление,  которого  он  держался   и
проводил в своей школе, перестало удовлетворять большинство критиков,  и
на  заслуженного  живописца  посыпались   с   разных   сторон   нападки,
причинившие ему много огорчений. Несмотря на это, он  не  покидал  поста
директора дюссельдорфской академии и только в 1859 г., после  того,  как
нервный удар расстроил его здоровье, вышел в отставку. Картины Ш.  очень
многочисленны. Он является в них искусным рисовальщиком,  идеализирующим
натуру, приятным колористом, отличающимся не столько  естественностью  и
силою  тонов,  сколько   их   гармоничностью,   старательным   техником,
отделывающим  работу  до  конца  во  всех  ее  подробностях;  но  в  его
композициях  больше  обдуманности,  чем  одушевления,  больше  ума,  чем
теплого чувства, и они нередко отзываются  старинными  рутинно-условными
приемами. Наиболее известные произведения этого художника -  "Поклонение
волхвов" (в гарнизонной црк.  в  Потсдаме),  "Вакханалия"  (в  берлинск.
драматическом театре), "Четыре  евангелиста"  (в  Вердеровской  црк.,  в
Берлине), "Христос на Елеонской горе" (в црк. св.  Марка,  в  Ганновере,
"Mater dolorosa" (в црк Дюльмена, в Вестфалии), "Разумные  и  неразумные
девы" (в  Штеделевском  институте  во  Франкфурте-на-Майне),  "Гетевская
Миньона", "Небесная и земная любовь", "Благочестие и Тщеславие"  (у  гр.
Фюрстенберга) и "Рай,  Чистилище  и  Ад"  (последняя  работа  художника,
оканчивая которую он ослеп от темной воды).  Ш.  прекрасно  писал  также
портреты. Шакал (Canis aureus) - один из видов р. Canis. Впрочем  другой
вид (С.  mеsomelos)  тоже  носит  название  Ш.  чапрачного.  Длина  тела
обыкновенного Ш. - без хвоста достигает 80 стм., а высота в  плечах  50,
хвост - 30 стм. Тело стройное, на высоких ногах,  морда  острее,  чем  у
волка, но тупее, чем у лисицы,  хвост  пушистый;  уши  короткие;  зрачок
круглый; шерсть жесткая, недлинная; цвет серовато-желтый, на спине и  на
боках переходящий  в  черный,  а  на  брюхе  и  горле  в  светло-желтый.
Распространен в южной Азии,  начиная  с  Индии  к  западу,  южн.  Европе
(Турция, Греция, Далмация) и сев. Африке.  На  Гималаях  поднимается  на
высоту до 1000 метров над уровнем моря. На охоту выходит,  как  и  волк,
ночью, и подобно волку, оглашает окрестности воем.  Нападает  на  мелких
млекопитающих, птиц, и будто бы в Индии опустошает  плантации  кофейные,
кукурузные и сахарного тростника. Говорят, что Ш. устраивают облавы и на
более крупных млекопитающих. Охотно едят падаль. Течка весной, когда вой
их особенно силен; самка носит 9 недель и  приносит  5  -  8  детенышей.
Легко приручаются и скрещиваются  с  домашней  собакой.  Мех  их  дешев.
Чапрачный Ш. рыжевато-серого цвета, но на спине как  бы  черный  чапрак.
Длиннее обыкновенного, но ниже ростом. Водится в южной Африки и на вост.
берегу от Нубии до мыса Доброй Надежды. Легко приручается. Мех его  гуще
и мягче, и в южной Африке его шкуры употребляются сшитыми в виде меховых
ковров  (каросс).  Костяные  наросты,  встречаемые  иногда   на   черепе
обыкновенного Ш. и  несущие  пучок  длинных  волос,  считаются  индусами
лучшим талисманом и носят название шакаловых рогов.