Орган (organum - лат., organo - итал., Urgel - нем., orgue -  франц.,
organ - англ.) - большой  музыкальный  духовой  хроматический  клавишный
инструмент с мехами, трубами, трубками (металлическими, деревянными, без
язычков и с язычками) различных тембров. По звуковому богатству и обилию
музыкальных средств О. занимает первое место между всеми инструментами и
считается царем инструментов. Вследствие своей выразительности, он давно
сделался достоянием церкви.  Зародыш  О.  можно  видеть  в  флейте  Пана
(Syrinx),  а  также  в  волынке  (Sackpfeite).   Евреи   применяли   при
богослужениях род О. - магрефа; у греков  было  тоже  нечто  в  роде  О.
(Hydraulikon). У римлян был комнатный О. (Hydraulis). Изображение  этого
инструмента имеется на одной монете или жетоне времен Нерона. О, больших
размеров появились в IV ст., более или менее усовершенствованные О. -  в
VII и VIII ст. Папа Виталиан (VII ст.) ввел О. в католическую церковь. В
VIII стол. Византия славилась своими О. Искусство строить О. развилось и
в Италии, откуда в IX ст.  они  выписывались  во  Францию.  Позднее  это
искусство   развилось   в   Германии.    Наибольшее    и    повсеместное
распространение О. начинает получать в XIV ст. В 1470 г. немец Бернгардт
в Венеции ввел в О. педаль, т. е. клавиатуру для ног.  Старинные  О.,  в
сравнении с современными, были грубой работы; ручная клавиатура,  напр.,
состояла из клавиш шириной от 5 до 7 дм. Расстояние между клавишами было
в пол-дюйма. Ударяли по клавишам не пальцами, как теперь, а кулаками.  В
XVI и XVII ст. уменьшены клавиши и увеличено число трубок.  В  настоящее
время  наиболее   знаменитым   строителем   О.   считается   Вилькер   в
Лудвигсбурге. Об О. писали: Bedos de Celles; "L'art du facteur d'orgues"
(1766 - 78); Antony, "Geschichtliche  Darstellung  der  Enulstehung  und
vervolkommnung der  O."  (Мюнстер,  1332);  Hopkilis,  "The  organ;  its
history and construction" (Л., 1855); Seidel, "Die O. und  ihr  Bau"  (4
изд., Лпц., 1887); Wangemann, "Die O. ihre Geschichte und  ihr  Bau"  (3
изд., ib., 1887); Topfer, "Lehrbuch der Orgel baukunst"  (Вена,  3  изд.
1888);  Frenzel,   "Die   O.   und   ihre   Meister"   (Дрезд.,   1894).
Усовершенствованные О. достигли огромного числа труб и трубок; напр.  О.
в Париже в церкви St. Sulpice имеет 7 тыс. труб и трубок.  В  О.  бывают
открытия с обеих сторон трубы  и  трубки  следующих  величин:  в  1  фт.
(Piccolo) ноты звучат тремя октавами выше  писанных,  в  2  фт.  -  ноты
звучать двумя октавами выше писанных, в 4 фт. - ноты звучат октавой выше
писанных, в 8 фт. - ноты звучат как пишутся, в  16  фт.  -  ноты  звучат
октавой ниже писанных, в 32  фт.  -  ноты  звучат  двумя  октавами  ниже
писанных. Если эти открытия трубы закрыть с одной стороны, то  их  звуки
понизятся на октаву. Не все О. имеют трубы больших размеров. По величине
самых больших труб в О. он получает свое название, напр. - в 4 фт.;  или
в 8 фт., или в 16 фт. Клавиатур в О. бывает от 2 до  5;  называются  они
мануалами. Хотя каждая клавиатура О. имеет  объем  в  41/2  октавы,  но,
благодаря трубам, звучащим на две октавы ниже или  на  три  октавы  выше
писанных нот, объем большого О. имеет  91/2  октав.  Каждый  набор  труб
одинакового тембра составляет как бы отдельный инструмент  и  называется
голосом (Stimme, Jeu). Каждая из выдвигаемых или вдвигаемых  кнопок  или
регистров  (находящихся  над  клавиатурой  или  по  бокам   инструмента)
приводит в  действие  соответствующий  ряд  трубок.  Каждая  кнопка  или
регистр имеет свое название и соответствующую  надпись,  с  обозначением
длины  труб  этого  регистра.  Название   регистра   и   величина   труб
обозначаются на нотах над тем местом, где известный регистр должен  быть
применен. Регистров в О. от 5 до 100 и более. Все  регистры  распадаются
на две категории: 1) регистры с  трубами  без  язычков  (Jeux  de  fond,
Labialpfeifen J. К этой категории принадлежат регистры  открытых  флейт,
регистры закрытых флейт (bourdons), регистры призвуков (jeux de mutation
или mixture), в которых  каждая  нота  имеет  несколько  (более  слабых)
гармонических призвуков. 2) Регистры, у которых трубы с  язычками  (Jeux
d'anche, Rohroder Schnarrwerke). Соединение  регистров  обеих  категорий
вместе  с  микстурой  называется  plain  jeu.  Клавиатуры  или   мануалы
расположены в О. террасой, один над другой.  Кроме  них  существует  еще
клавиатура педалей (от 5  до  30  клавиш),  преимущественно  для  низких
звуков. Партия для рук пишется на двух системах, в ключах и  ,  как  для
фортепиано. Партию педалей пишут чаще  отдельно  на  одном  системе.  На
клавиатуре педалей, называемой просто "педаль",  играют  обеими  ногами,
пользуясь попеременно  каблуком  и  носком.  О.  без  педали  называется
positiv, маленький переносный О. - portativ. В наиболее  употребительных
церковных и концертных О. три клавиатуры для рук (мануалы)  и  одна  для
ног. Нижний мануал - самый  близкий  к  играющему  -  называется  первым
мануалом (Grandorgue), следующий за ним выше - вторым мануалом (positif,
expressif), верхний мануал - третьим  (recit;  expressif).  Облегчениями
для играющих и средством для усиления или ослабления  звучности  служат:
a) Coppula - механизм, с помощью которого  связываются  две  клавиатуры,
при чем выдвинутые на них регистры действуют одновременно. Coppula  дает
возможность  играющему  на  одном   мануале   пользоваться   выдвинутыми
регистрами другого, b) 4 под ножки над клавиатурой  педалей  (Pеdale  de
combinaison,  Tritte),  из  которых  каждая   действует   на   известную
определенную комбинацию  регистров.  с)  Boite  d'expressioт  -  прибор,
состоящий из дверец, закрывающих и открывающих все помещение  с  трубами
разных регистров, вследствие чего происходит  crescendo  и  decrescendo.
Дверцы приводятся в движение подножкой (Schwelltritl). Так как  регистры
в разных О. разных стран не одинаковы,  то  в  органной  партии  они  не
обозначаются подробно: выписывают над тем  или  другим  местом  органной
партии только мануал, обозначение труб с язычками или без них и величину
труб. Остальные подробности предоставляются исполнителю. О.  соединяется
с оркестром и пением в ораториях, кантатах, псалмах, а  также  в  опере,
преимущественно как аккомпанемент молитвы.