Тимошина И. Ю. История вологодской свободно-кистевой росписи

Основным типом росписи по дереву на территории бывшей Вологодской губернии во 2-й пол. XIX – нач. XX в. была роспись живописного типа – кистевая. Художественные особенности росписи состояли в том, что орнамент кистью выполнялся без предварительного рисунка. Этот чисто технический момент во многом определил стилистический характер росписи.

В Вологодском крае существовали две тенденции распространения кистевой росписи: деятельность пришлых мастеров-отходников и разрастание местных очагов росписи до организованных художественных промыслов.

Местные кадры живописцев на Вологодской земле складываюсь из нескольких разнородных потоков:
– живописцев, владевших традиционными навыками работ с древесиной и красками;
– выходцев из раскольнической среды и их учеников;
– нового поколения мастеров, освоивших способы окраски росписи в столярных и малярных мастерских, артелях;
– мастеров-самоучек.

Приёмы «скорописи»: широкой кистью выводили круги, мягко| скругленной кистью по непросохшей краске выполняли раскладу лепестков «бликами-сбелами».

В росписях не используется открытая текстура древесины. В качестве фона использовалась раскраска, по цвету контрастная изобразительным мотивам (зеленый фон и огненно-красный изобразительный мотив). Излюбленный набор мотивов – розы, тюльпаны вазон, изображение льва как охранителя дома. Смысловая интерпретация цветочных мотивов связана с общей идеей благопожелания, с идеей красоты, цветения, плодовитости, достатка. Изображение птицы: идея счастливой жизни.

Главное назначение интерьерных и наружных росписей – свидетельство о достатке и благополучии семьи.

Основные типы композиции росписи строятся по принцип) «древо» – «букет» – свободная орнаментальная композиция с включением геометрических и растительных элементов. Реже употреблялся принцип центрально-осевой симметрии. Некоторую асимметричность можно увидеть и в композиционной структуре по типу «ветка», «ветка с птицей».