Источник:
Егоров Ф. Кинорежиссёр Аида Манасарова / Ф. Егоров // Коммунист. – Череповец. – 1983.– 2 ноября. – С. 3.
Премьера новой мосфильмовской кинокартины «Оглянись» состоялась в нашем городе. Гостем череповчан была режиссёр-постановщик фильма, заслуженный деятель искусств РСФСР Аида Ивановна Манасарова, автор известных фильмов: «Коротко лето в горах», «Двадцать лет спустя», «Главный свидетель», «Ищу мою судьбу», «Вы мне писали...», «Утренняя обход», «Фантазия на тему любви».
Постигая загадку профессии кинорежиссера, пытливые толкователи часто уходят в дебри, вспоминая о «заветной детской мечте», усердии при штурме киноинститута, о широте знаний и умений. Если б только желание, усердие да знания! Тогда б мы не сетовали на засилье серых фильмов. При отсутствии в биографии А. И. Манасаровой якобы «обязательных» для режиссера факторов наличествует в ее творчестве главное – она имеет абсолютный слух в определении социальных и психологических характеристик своих персонажей. Без него не осуществилось бы то радостное и редкое в искусстве явление, что состоялось в новом ее фильме «Оглянись».
Образ, выписанный Э. Володарским в сценарии «Негодяй» (см. альманах «Киносценарии» № 1 за 1983 год), не нов для нашего кино. «Трудный» подросток приковывает заинтересованное внимание кинематографистов. Мы знаем, что «трудный» не значит «неисправимый», «испорченный», что за агрессивностью нередко кроется обида на жизнь. Своего рода подведением итогов кинематографического разговора о судьбах «трудных» явился фильм «Пацаны». В «Оглянись» Манасарова размышляет не только о проблемах молодежи.
Семнадцатилетний Виктор Суханов открыто демонстрирует свое презрение к тем ценностям, что декларируются другими. Формы протеста Виктора вызывают раздражение окружающих, однако... Формирующийся цинизм Суханова – в значительной степени реакция на равнодушное навязывание готовых истин. Очень чуткий от природы ребенок, он рано столкнулся с равнодушием. Оттого чутко чувствует фальшь. Чем неоспоримее истина, тем сильнее протест обиженной души против ее холодного навязывания.
«Оглянись» – не декларативный кинопризыв, а вдумчивый, художественно убедительный анализ явлений, волнующих художника. Нынешнее состояние Виктора – зеркало искаженных духовных установок его матери. Легковесное отношение к жизни, перенесение обывательских стереотипов на свою судьбу стало источником ее драмы.
Исполнителем главной роли в новой картине А. Манасаровой стал студент ГИТИСа Дмитрий Щеглов. Органично воплощен им сложный образ подростка. Интересная, глубокая работа Анастасии Вознесенской, играющей в фильме мать Виктора, тоже не неожиданность. Искусное мастерство Манасаровой в работе с актерами, опровергая распространенное мнение о потребительском характере интереса кинематографа к исполнителю, даровало экрану такие яркие актерские работы, как роли Э. Марцевича и Г. Жженова в фильме «Ищу мою судьбу», А. Мягкова и А. Вознесенской в «Утреннем обходе» и «Вы мне писали...»
Впрочем, выделение отдельных имен в разговоре об А. Манасаровой не совсем правомерно. Есть в ее картинах слитность ансамбля, рождающая ощущение гармонии сотворчества.
Не случайно эту новую работу режиссера первыми смотрели зрители Череповца и Вологды.
А. И. Манасарова – вологжанка. В войну шестнадцатилетняя школьница Аида Епихова из Вологды ездила с санитарным поездом в Сибирь. Аида Ивановна вспоминает: «Жили мы тогда на Володарского (ныне это Пушкинская улица), в доме, построенном по проекту отца. А подселен в военное время к нам был офицер. По его записке нас с подругой взяли медсестрами на санитарный поезд. Поезд шел с фронта в глубокий тыл. Страшно было видеть молодых ребят без ног». Так довелось самой узнать время, почувствовать дыхание его.
После сданных экстерном выпускных экзаменов медалистка Епихова была зачислена на факультет судовождения Одесского морского института. В Самарканд, куда институт был эвакуирован, ехать нужно было через Москву. Там в толчее Рижского вокзала у юной вологжанки украли портфель с документами, билетом и пропуском в Самарканд, с продовольственными карточками. А копии документов находились в Москве, совсем рядом с Рижским вокзалом - в приемной комиссии института кинематографии. Туда их отправил отец, желавший, чтобы дочь стала актрисой. Пришлось поступать на режиссерский факультет.
Поступила на курс к Всеволоду Илларионовичу Пудовкину. Через год режиссерскую мастерскую возглавил Сергей Аполлинариевич Герасимов. После окончания ВГИКа работала пять лет на студиях кинохроники в Куйбышеве и Ленинграде. Чуть-чуть осуществилась ее давняя мечта, из-за которой после школы подала документы в морской институт, – поездить, посмотреть мир.
По схематичной логике Манасарова, вероятно, должна была бы стать музыкантом. Учебу в средней школе Аида Епихова сочетала с занятиями в музыкальной. Писала музыку к школьным спектаклям. За песню получила путевку в Артек. Композитор Шехтер, слушавший её после окончания школы, советовал поступать в консерваторию. Позднее, уже после ВГЙКа, во время работы в Куйбышеве, Манасарова завершила свое музыкальное образование. Ею написана музыка к спектаклю Театра-студии киноактера «Три солдата», Документальным фильмам «По туристской путевке», «На востоке страны». Шостакович, ознакомившись с осуществленной Манасаровой в 1965 году экранизацией пьесы Михаила Светлова «Двадцать лет спустя», к которой она сама написала музыку, советовал Аиде Ивановне серьезно заняться композиторской деятельностью.
На встречах, которые состоялись в Череповце, зрители выразили благодарность художнику Аиде Манасаровой, фильмы которой фокусируют в себе черты нашей сегодняшней жизни, наши проблемы. Они заставляют задуматься каждого о себе и о тех, кто живет рядом.