Источник:
Красников Г. Золотой нимб актрисы / Геннадий Красников // Литературная Россия. – 1999. – № 46 – С. 16.
Есть немало людей, занятых актерской профессией. Многие из них – по-своему сильные профессионалы, мастера. Но в каждом веке рождаются лишь единицы,над чьей головой сияет золотой нимб актерской избранности. Произнесешь имя: Джульетта Мазина, или Фаина Раневская, или Софи Лорен, – и ничего добавлять больше не надо. Ибо что же еще можно добавлять к имени – Актриса! Для тех,кто знал, видел Лидию Петровну Сухаревскую, она была безусловно из тоговеликого ряда, геральдический знак которого отмечен аристократическим званием: Актриса. И это распространялось не только на кино, театр, которым Сухаревская отдала бездну сил, любви, страсти, ной на всю ее жизнь, на весьее облик, голос, глаза, смех, усталость, молчание...
Следует заметить, что именно молчание, умение молчать на экране, на сцене (да и в жизни!) – один из первых показателей масштаба таланта. Заболтать, замельтешить, захохмачить можно почти любую аудиторию. Но довести ее до слез, до шока, не произнеся ни слова, это выше искусства. Лидия Сухаревская умела гениально молчать, у нее была власть мысли, которая порою выразительнее обозначающего ее слова. Конечно, это свойство трагического таланта. Хотя кто-то не согласится с этим, помня Лидию Петровну по работе в кино, а больше по театральным ролям – как утонченно ироническую актрису, в юморе неудержимую до хулиганства, до клоунады. Но это-то как раз и неудивительно: клоунесса жила в Джульетте Мазине, а в Чаплине жил трагик.
Все в ней было какое-то неправильное, неканоническое: скрипучий, словно простуженный, тонкий голос, недостатки которого она не только не скрывала, а как бы даже подчеркивала; какая-то странная, будто шаржированная внешность, которая кажется то красивой, то непривлекательной; еще более несоответствующий образу «деятеля искусства» – острый ум, который виден в каждом жесте, в каждом взгляде; и потрясающая независимость, самоценность в любом сценическом или экранном существовании. Чувствовалось, как это все в совокупности раздражает, огорошивает, настораживает ее коллег, функционеров от искусства. Назвать ее «советской» актрисой как-то язык не поворачивался.
Она была русской, глубоко интеллигентной (несмотря на свое простонародное происхождение) актрисой.
Среди ее известных работ в кино – Великая княгиня («Мусоргский», 1950), Александра Петровна («Бессмертный гарнизон», 1956), Валентина Георгиевна («Дожди», 1960), Юлиана Грей («Суд сумасшедших», 1962), Берта Кузьминична («Двадцать лет спустя», 1966), графиня Лидия Ивановна («Анна Каренина», 1968) и другие.
Лидия Сухаревская, не будь в ее судьбе театра, конечно же, не смогла бы реализовать и сотой доли своего дарования. В 1934-1944 годах она работалав Ленинградском театре комедии у Н. Акимова, с 1946-го – в Москве, в Театре-студии киноактера, потом был Театр на Малой Бронной, и долгие годы ее связывали с Театром имени В. Маяковского, где она не давала спокойной жизни высоко ценившему ее А. Гончарову. Телевидение успело снять ее вспектакле по А. Арбузову «Старомодная комедия», где она предстает во всем блеске в прекрасном дуэте со своим мужем, актером Борисом Тениным. И золотой нимб Актрисы вновь сиял над ее головой.