Общеизвестно, что Вологда богата архитектурой, но в поле зрения исследователей попадали в основном культовые постройки, гражданская же архитектура была вне их внимания. Книга А. И. Сазонова "Такой город в России один"1 внесла поправки в существующее положение, но она касалась только деревянного строительства, а каменная архитектура рассмотрена не была. Это представляется обидным упущением, так как именно каменные особняки как более представительные создавали лицо города. Будучи непосредственно связанным с идеями своего времени, жилое строительство, отражая жизненный уклад эпохи, воскресшая атмосферу времени, позволяет ощутить давно ушедшую жизнь.
С XVIII века жилое строительство в России осуществлялось по типовым образцам, целью которых было создание гармоничных городских ансамблей. Образцовые проекты использовались на местах очень свободно, что разрешалось, и это позволяло формироваться самобытным образам провинциальных городов. По числу и качеству памятников жилой архитектуры Вологда стоит в ряду таких городов, как Кострома, Калуга, Тверь.
Сегодня, когда идет активное строительство особняков, особенно важно уделять внимание объектам жилой архитектуры XVIII- XIX веков, имеющих высокохудожественный уровень, учиться зодчеству на их примере, делать их центрами городских ансамблей.
Вологда до основания Санкт-Петербурга в 1703 году и открытия в 1708 году сношений с Западной Европой через Балтику была крупным торговым центром на пути из Москвы в Архангельск и за границу. После смещения торговых путей город превращается в глухую провинцию. Численность населения с 1713 по 1782 год сокращается почти на 30 процентов. Эти причины обусловили затухание строительства, возводились в небольшом количестве только культовые сооружения. Указ 1714 года запретил каменное строительство в провинции, поэтому мы не знаем ни одной гражданской постройки первой половины XVIII века в Вологде.
В царствование Екатерины Второй обстановка изменилась: в 1780 году учреждается Вологодское наместничество, а в 1796 году - губернаторство.
В 1762 году был отменен указ Петра Первого об ограничении торговли, поэтому купечество начинает входить в силу. К этому времени в городе почти все деревянные церкви были заменены на каменные, а в Заречье появилось несколько двухэтажных каменных купеческих особняков. Но в целом жилая застройка была прежней: жилые хоромы представляли обычно одноэтажный бревенчатый дом на высоком подклете, с крутой крышей, и прятались в глубине двора, на кривую немощеную улицу выходили заборы и стены служб.
Учреждение наместничества, пожар 1773 года, уничтоживший помимо церквей и монастырских подворий около 300 обывательских домов, а также наводнение 1779 года ускорили процесс создания регулярного плана города. В 1781 году план был утвержден. Планировка с сетью прямых улиц, ориентированных на кремль, предусматривала возведение домов по "образцовым" проектам по красной линии улиц. Для жилой застройки были выделены зоны по сословному признаку: дворяне селились по Петербургской (ул. Ленинградская), Большой Дворянской (ул. Октябрьская), и Екатерининской Дворянской (ул. Герцена) улицам; купцы - по левой набережной реки Вологды (набережная VI Армии), в районе торгового центра с Гостинодворской улицей (пр. Победы) и Большой перспективой (ул. Мира).
Вологодское каменное зодчество прошлых веков основывалось на традициях ярославской архитектурной школы. В XVIII-XIX веках в городе постепенно складываются местные традиции строительства.
Первые каменные жилые дома появились в Вологде только во второй половине XVIII века, но в городе сохранился дом конца XVII века, который помогает увидеть истоки жилой архитектуры. Это дом купца Гоутмана, так называемый Петровский домик. Здание искажено позднейшими реставрациями, но сохранило компактный объем, композицию фасадов. Главный фасад с ассиметричным расположением осей - входной проем находится слева от трех окон. В. И. Плужников обратил на него внимание как на пример постройки, опережавшей знаменитый "образцовый" проект "домов для подлых", разработанный в первой половине XVIII века по приказу Петра Первого архитектором Доменико Трезини2. Как писал исследователь, такие дома строили иногда и зажиточные люди. Действительно, сравнение фасадов "домов для подлых" Д. Трезини с фасадами дома Гоутмана убеждает в их идентичности3. Вологодская постройка в большой степени несла в себе традиции Древней Руси, имея сени, очень компактный объем, план, близкий квадрату, сводчатые перекрытия. Главное помещение - большая бесстолпная палата - перекрыт сомкнутым сводом с железными связями, гасящими распор. В. С. Баниге и Н. В. Перцев высказывали предположение, что дом имел второй этаж, а первый был подклетом4.
Самая нарядная и представительная постройка Вологды прошлых веков - палаты архиепископа Иосифа Золотого - явилась и первым каменным жилым строением XVIII века. На фризе главного фасада красовалась латинская надпись, ныне утраченная: "Начата постройка сего дома в 1764 году при помощи освящающей свыше благодати Святого Духа и окончена в 1769 году"5. По размерам, планировке, оформлению фасадов здание подобно дворцам елизаветинского времени, но, будучи жилым сооружением, оно имеет все черты жилья середины XVIII века, которые проявились позднее в более скромных домах Вологды. Первый этаж в нем являлся цокольным, хозяйственным, с баней, кухней, погребом, кладовыми; второй - высокий, парадный, с двухсветным залом для приемов; третий - жилой. Внутренне дом делился на три части поперечно. Автор проекта не известен, знаем лишь, что строили здание ярославские, прилуцкие и вологодские каменщики6. Г. К. Лукомский и М. В. Фехнер по сходству наличников окон третьего и первого этажей с наличниками Ночлежного дома сделали предположение, что автором обеих построек был один архитектор7. Исследователи отмечали наличие в здании трех разновидностей барокко: нарышкинского, петровского и елизаветинского8. Уточним, в чем это проявляется. Графическая проработка плоских деталей идет от петровского барокко, сложная прихотливость форм и яркость окраски от нарышкинского, замкнутый объем и план, композиция фасадов, мощная ступенчатая профилировка карнизов, сочный карниз разорванно-го фронтона и архивольты центральных окон - от елизаветинско-го. Нами выяснено, что композиция фасада и пропорции здания заимствованы с Царскосельского дворца, возведенного в 1744 году А. В. Квасовым. Подобную композицию имел его же дворец в Глухове (Украина). Но царская резиденция была протяженнее по фасаду, имела семнадцать оконных осей, а в Вологде - двенадцать. Центральная часть всех трех построек выделена ризалитом, увенчана разорванным фронтоном, второй и третий этажи объединены ордером, ризалиты подчеркнуты рустом, сходную форму имеют наличники второго и третьего этажей. Композиция планов также близка: в центральной части располагался большой двухсветный зал, от которого расходятся анфилады парадных комнат, первый этаж - хозяйственный, цокольный, со сводчатыми перекрытиями.
Заказчик палат архиепископ Иосиф Золотой был образованнейшим человеком, любил архитектуру. Поэтому для возведения пышных палат решено было взять лучшие, по его мнению, элементы разнообразных типов барокко. Желанная цель была достигнута - палаты стали не только первым барочным зданием Вологды, но и самым нарядным, репрезентативным, затмившим все остальное в городе своим дворцовым блеском.
Массовое каменное жилое строительство начинается в Вологде с 70-х годов XVIII века. Все каменные жилые дома в городе были выстроены купцами, наиболее богатой и активной частью общества. Не случайно популярным планом под эту застройку отводилась набережная реки Вологды - место, наиболее подходящее для купечества, привозившего свои товары по воде, кроме того, приезжие купцы и гости могли любоваться их домами. С 1777 года по начало XIX века набережная была обстроена интереснейшими каменными жилыми домами - лучшими из подобных памятников в Вологде. Здесь сосредоточена почти вся каменная жилая застройка XVIII века. Образовался гармоничный ансамбль, сочетающий замечательные образцы культового зодчества и жилого строительства. При строительстве жилых домов использовались "образцовые" проекты, но никогда в XVIII веке мы не встретим здесь точного следования прототипу. Объясняется это и свободой архитекторов, и их отставанием в усвоении новых форм и приемов, приходящих в провинцию. Поэтому одна типовая фасадная схема может дополняться более ранними элементами декора, а планировка еще более отставать от фасада.
Все вышесказанное относится к первом известному каменному особняку XVIII века. Дату его постройки до сих пор читаем по цифрам "1777", изящно размещенным в нижней части филенчатых пилястр центрального ризалита. Заказчик дома неизвестен, в первой половине XIX века им владела купчиха Кускова, затем купец Колесников, который и продал особняк городу, в 1889 году в нем разместили столовую и ночлежку9. Так красивейший особняк получил окончательное название Ночлежного дома. Построенный во второй половине XVIII века, он сохраняет черты, сближающие его с древними постройками: почти квадратный план нарушает так называемый "вынутый угол", образованный пристройкой с лестницей, ведущей прямо на второй этаж, наружные и внутренние стены очень толсты, этажи перекрыты сводами, почти все комнаты квадратные в плане. Но главным в доме являются элементы, характерные для жилых строений первой половины XVIII века: рустовка нижнего этажа, маленькие приземистые окна, легкие наличники и бровки-сандрики над ними. Все это сближает его со многими домами Петербурга указанного времени, в частности домом портного Неймана на Невском проспекте10. Кроме того, Ночлежный дом своим декором перекликается с домом Г. Захарова в Великом Устюге. Найден "образцовый" фасад дома в семь окон, разработанный А. В. Квасовым и П. Р. Никитиным в 1763 году для Твери". Отличие заключается в наличии в их доме мезонина, все остальные приметы совпадают. Чертами елизаветинского барокко в доме являются: выделение центральной части главного фасада ризалитом, членение стены пилястрами, соответствующее и внутренним стенам, рустовка, причудливая форма наличников, профилировка тяг и карнизов, анфиладное расположение парадных покоев. Планировка этажей идентична, по всем фасадам идут анфилады комнат. План симметричен: в ризалите размещен главный зал - самое большое помещение, к нему примыкают два одинаковых зала. Комнаты всех анфилад группируются вокруг узкого помещения в центре здания, играющего роль коридора.
Итак, здание построено в формах петровского барокко первой половины XVIII века, но, так как это произошло уже в конце 70-х годов, когда в столице господствует классицизм, то и раннебарочные элементы здесь оказываются более уместными, чем черты зрелого барокко. Фасады не перегружены декором, он функционально оправдан, выявляя конструкцию постройки. Плоские наличники хоть и повторяют формы наличников палат Иосифа Золотого, но не столь пышны, изогнутые бровки над окнами вылеплены очень тонко. В Вологде нет другого здания со столь тонкой и одновременно пластичной лепкой деталей. Общее впечатление от постройки праздничное, легкое, оно похоже на дворец.
В городе существовали еще две каменные жилые постройки, возведенные, по-видимому, в 70-х годах XVIII века в формах раннего барокко. Это дом Варакина и дом аптеки Линдер12. Первое здание имело мелкорустованные пилястры, объединяющие два этажа, наличники с замковыми камнями. Оно было выполнено на основе "образцового" проекта 1737 года13, в Петропавловской крепости в Санкт-Петербурге сохранился дом коменданта по такому же проекту14. Дом аптеки Линдер не сохранился, но, по сведениям Г. К. Лукомского, имел наружную лестницу и декор раннего барокко15. Все три постройки свидетельствуют о распространении в Вологде во второй половине XVIII века ранней стадии барокко.
Ко второй группе жилых зданий Вологды относятся постройки переходного стиля, соединяющего в себе черты уходящего даже из провинции барокко и классицизма. Они имеют "собратьев" в Великом Устюге, Тотьме, других городах страны. Здания имеют сходную композицию фасадов и планировку. Все они обработаны пилястрами большого ордера, ставшими излюбленным приемом декорировки не только жилых, но и общественных зданий Вологды (Ярмарочный дом, Дворянское собрание, башни на Каменном мосту), и имеют своеобразный "полосатый" фасад благодаря чередованию пилястр и оконных проемов. Репрезентативный характер придает домам объединение этажей общим ордером. В постройках наблюдается типичная для раннего классицизма боязнь свободного поля, заставляющая архитекторов заполнять стену до предела архитектурными деталями. Это не было случайным явлением. Как писал В. И. Плужников, основным организующим и декорирующим здание элементом была в первой половине XVIII века пилястра16, а вологодские постройки хоть и строились во второй половине века, но основывались на принципах зодчества начала столетия. Все постройки этого типа имеют прямоугольный план, в отличие от более ранних, тяготеющих к квадрату, компактный объем, и делятся на два вида: одни - с планировкой с поперечным делением на три почти равные части, другие - с продольным делением на две части с узким коридором между ними. Расположение помещений во всех домах анфиладное. Здания имеют низкий первый этаж хозяйственного назначения, иногда с лавками, перекрытый сводами; второй этаж - жилой и парадный. Интерьеры оформлены лепными плафонами, карнизами, нишами с обелисками, дополняются изразцовыми печами и резными дверями.
Самыми яркими образцами указанного типа являются очень близкие по композиции фасадов дом свечной лавки в семь окон и дом адмирала И. Я. Барша в одиннадцать окон. Первый дом есть на плане Вологды 1781 года и построен, вероятно, в 70-е годы XVIII века. В XIX веке этот бывший купеческий дом становится епархиальным складом церковной утвари17. Дом Барша, построенный в конце 70-х - начале 80-х годов был главным домом большой городской усадьбы, в 1807 году был продан сыном адмирала казне и здесь разместилось губернское правление18. План зданий делится на три части с группировкой анфилады жилых комнат вокруг сеней в центре зданий, вход осуществлялся со двора. В XIX веке со двора сделаны пристройки.
Это первые в Вологде за исключением палат Иосифа Золотого, дома, оформленные пилястрами большого ордера, имеющие три этажа, и только верхние этажи в них объединены на фасаде ордером. Пилястры общего ордера являются элементами классицизма, как и полотенца над и под окнами, тонкие гирлянды. Но еще ярче выступают в зданиях черты барокко. Метопы раковинообразной формы, извивающиеся побеги во фризе, сочные детали из страусовых перьев с завитками на пилястрах в доме свечной лавки; сочные коринфские капители, гирлянды на пилястрах и решетка над карнизом, ныне утраченная, в доме адмирала Барша, подобная была и в доме свечной лавки (каменные устои на крыше здания свидетельствуют об этом), слабо выступающие ризалиты обоих зданий - явления барочные. Облик построек вызывает в памяти не столько мощные, патетические образы барокко, сколько изнеженные прихотливые мотивы интерьеров рококо, стиля Людовика XV. В зданиях заметен отход от древнерусских традиций строительства: подклет очень низкий, отсутствуют и другие характерные приметы.
Интересен вопрос о происхождении композиции фасадов рассматриваемых построек. Она напоминает боковые наружные фасады Мраморного дворца в Санкт-Петербурге архитектора А. Ринальди. Сходство проявляется в членении стен пилястрами в два этажа, окнами в простенках, гирляндами, общими пропорциям. Но вологодские постройки более камерны, доступны человеку. Пилястры дворца гладкие в отличие от каннелированных и филенчатых на вологодских особняках, между пилястрами и окнами имеется пространство, чего не скажешь о доме свечной лавки и доме Барша. Кроме того, светло-розовые мраморные пилястры петербургского дворца хорошо вырисовываются на темно-сером фоне в отличие от штукатуренных провинциальных зданий. Детали этих построек напоминают деревянные дворцы Петербурга XVIII века, известные по графическим изображениям19. Нами установлено, что это "Зал для славных торжествований" М. Г. Земцова 1727 года20. Самым сложным вопросом в случае с вологодскими постройками всегда является авторство. Возможно, автором проектов был один архитектор - слишком схожи композиции, но выполняли их несомненно разные мастера, внося что-то и от себя. Дом Барша суше по деталям фасада, несколько перегружен ими, они разнородны по стилистике - видимо, сказывался провинциальный вкус местного архитектора. В доме свечной лавки детали сочнее, их меньше, и воспринимаются они естественнее, но исполнение элементов грубоватое. Г. К. Лукомский предполагал, что автором проекта был польский архитектор, сосланный в Россию. Искусствовед заявлял, что ни в Москве, ни в Санкт-Петербурге нет подобных зданий, но есть в Варшаве21, называл также усадьбу Мерчик Харьковской губернии, имеющую черты сходства с вологодскими постройками22. Исследователь М. В. Фехнер считает, что гирлянды, украшающие пилястры зданий, взяты из богатейшего арсенала В. И. Баженова23. Подобные гирлянды имеются в церкви Варлаама Хутынского в Вологде, в доме Мичуриных в Костроме, доме Долгова в Москве. Это горизонтальные, провисающие гирлянды, характерные для раннего классицизма. Вертикальные гирлянды, спускающиеся вниз по пилястре, имеются в домах купцов Шилова и Наледина в Великом Устюге. Вероятно, в Москве и Петербурге были дворцы с подобным декором, барочные храмы середины XVIII века сохранили его, но мода на строгий классицизм "смела" их прихотливые формы в гражданской архитектуре.
Отметим удачное расположение на набережной дома адмирала Барша и дома свечной лавки с двух сторон от церкви Иоанна Златоуста, они как бы фланкируют древнерусский храм XVII века.
Среди каменной жилой архитектуры прошлых веков в Вологде выделяется дом Масленникова. Выстроен он в 1780-х годах, принадлежал Бросову, Извозчикову, последним владельцем был в 1870-х годах купец Масленников24. Это единственный в городе каменный дом с мезонином, его ступенчатый объем вносит разнообразие в привычную протяженную застройку набережной двухэтажными домами. В мезонине располагались жилые комнаты, во втором этаже - парадные покои, на первом этаже - хозяйственные помещения. Мезонин венчался прежде ступенчатым аттиком. План делился поперечно на три части, в центре располагались два парадных зала, боковые делились на три симметричные комнаты. Нами определено, что композиция фасада напоминает дом №2 из альбома М. Ф. Казакова25, он близок петербургским домам середины XVIII века26. В здании прослеживается несколько ярко выраженных архитектурных традиций: древнерусская (сводчатые перекрытия, толстые стены, как внутренние, так и наружные, лестница, идущая со двора на второй этаж), барочная (пластическая мощь в обработке фасадов - рустовка по углам, лопатки и филенки), классицистическая (ступенчатый силуэт постройки), рокальная и раннеклассицистическая (горизонтальные гирлянды во фризе и над окнами первого этажа, вазоны между окнами этажей). Лопатки с филенчатой разделкой и кругами посредине очень характерны для деревянной архитектуры в Вологде.
Единственный старинный особняк Вологды, чья датировка и авторство известны, это дом губернатора, выстроенный в 1786- 1792 годах П. Ф. Бортниковым - первым губернским архитектором, работавшем в Вологде с 1785 по 1791 годы, а до этого в Москве. Для здания использовались бывшие палаты подворья Спасо-Прилуцкого монастыря27. План здания делился на две продольные части с коридором посредине, комнаты располагались анфиладами. Это самое близкое классицизму по строгости и сухости деталей здание. Но это все еще ранний классицизм - стена тесно заполнена элементами декора, имеются гирлянды, пилястры еще не заменены колоннами, при всей плоскостности фасада здание имеет слабый выступ ризалита центральной части.
Близкая уже отмеченным композиция фасада была у дома по улице С. Орлова, 1, относящегося к интересующему нас времени. Оно было перестроено, надстроен третий этаж, сбиты декоративные элементы. Но сохранились два его фасада - южный и восточный, смотрящие теперь на маленький двор, с улицы видны сейчас лишь маленькие подслеповатые оконца, только по толщине стен можно догадаться о том, что это древнее здание. Лопатки большого ордера объединяют два этажа, между окнами этажей расположены филенки сложного рисунка. Центральная часть южного фасада выделена узкой полосой с прямоугольниками. Очень интересна планировка дома. Впервые жилой дом разделен по этажам, на две изолированные квартиры с отдельными входами.
Из всех существующих особняков Вологды XVIII века выделяется дом № 125 по набережной VI Армии конца 90-х годов XVIII века28. Все его фасады решены по-разному. Интерес представляет необычный главный фасад с рустованными пилястрами большого ордера, расставленными довольно редко. Мотив рустованных пилястр уже упоминался нами применительно к дому А. Варакина, он использовался и в жилых домах 1770 года в Казани на Заозерной улице29. Дом разделен, как и упоминавшийся выше, на два изолированных этажа, на отдельные квартиры. По главному, восточному, фасаду располагались жилые помещения, по западному, дворовому - хозяйственные. Окна первого и второго этажей оформлены наличниками упрощенного геометрического рисунка с замковыми камнями, но достаточно выразительного и выполненного, несомненно, местным зодчим.
К зданиям переходного типа от барокко к классицизму конца XVIII века относится и дом №15 по улице С. Орлова (Шаламовский дом), в нем мы наблюдаем знакомую композицию чередующихся пилястр большого ордера и оконных простенков, сохранение традиций XVII века (большая толщина стен, сводчатые перекрытия первого этажа, размещение внизу лавок).
В конце XVIII века в Вологде появляется здание, выстроенное в стиле классицизма, окончательно утвердившегося в начале XIX века. Скулябинская богадельня - первое классицистическое здание в Вологде, интересный образец провинциального зодчества. В этом единственном каменном здании с колоннами своеобразно переплелись разнообразные веяния при первенстве идей классицизма. Но дело не только в этом переплетении, о нем мы уже достаточно говорили. Захватывает монументальная сила этой архитектуры, уникальной для Вологды, поражающей цельностью общего впечатления и выразительностью деталей, их мастерской проработкой. Ничего равного в рамках жилой архитектуры в Вологде нет. Дом купца Скулябина был построен в 80-х годах XVIII века, а в 1843 году по его желанию здесь была устроена богадельня30. Двухэтажное здание - прямоугольное в плане, "в одиннадцать окон" - стоит на красной линии набережной, в том месте, где река делает крутую извилину. Сейчас особняк очень удален от центра и его место кажется случайным, но в XVIII веке это было не так: дом встречал приезжающих по реке гостей, являясь первым домом на набережной. Фасады дома решены различно. Важнейшим архитектурным элементом здания является шестиколонный ионический портик с треугольным массивным фронтоном. Колоннада поставлена на подиум первого этажа, прорезанный широкой монументальной аркой и мощно рустованный. Судить о первоначальной планировке дома трудно, так как здание подвергалось многочисленным переделкам, но вдоль всех фасадов, кроме дворового, существовали анфилады комнат достаточно больших по размеру, они группировались вокруг сеней, расположенных в центре здания. В доме масса коридоров.
Рассмотрим стилевые разновидности архитектуры особняка. Колонный ионический портик, сандрики над окнами, рустованный подиум с пологой аркой - элементы строгого классицизма. Розетки над окнами, подобные розеткам церкви Варлаама Хутынского, на боковых фасадах, над окнами, подковообразные архивольты с гирляндами, как в Китайском дворце в Ораниенбауме А. Ринальди, - это приметы рококо. Объем здания по-барочному замкнут. А интерьеры с невероятно толстыми стенами, внутристенными лестницами, сводами первого этажа уподобляют здание пещере и свидетельствуют о традициях XVII века. Классицистические идеи здания найдут продолжение в деревянной архитектуре города (дом Левашова, дом Волковой).
С началом XIX века каменное строительство в Вологде затухает. Причинами были отсутствие тесных связей со столицей, вологодские губернаторы не были приближены ко двору, как это было с первым губернатором А. П. Мельгуновым, торговля не может играть прежней роли на общероссийском рынке, местная промышленность находится в зачаточном состоянии. В начале XIX века в городе появляется только два каменных жилых дома. Это построенный в 1822-1823 годах огромный дом сахарозаводчика Витушечникова31. Двухэтажный, с мезонином, тринадцатью окнами на главном и десятью на боковых фасадах, он полностью отвечает всем требованиям классицизма. Фасады его очень плоскостны по решению: пилястры, накладки, тяги, коринфские капители сухи по выполнению, что придает большому зданию излишне официальный характер, особенно после надстройки его боковых частей третьим этажом в конце XIX века при переходе здания к земской управе. В 1824 году, посещая Вологду, в доме останавливался император Александр Первый.
Мода на классицизм принудила хозяев находившегося рядом дома Варакина, выстроенного еще в XVIII веке, переделать его раннебарочные фасады на ампирные. Но даже простое визуальное обследование особняка показывает, что оболочка дома относится к XVIII веку: ризалит центральной части, слоистая профилировка карнизов, раскреповка антаблемента. Новым элементом является ампирный резной декор из венков и копий над окнами боковых частей главного фасада, подобный резьбе по дереву.
На противоположном берегу реки Вологды находим еще одно каменное жилое здание начала XIX века по улице Маяковского, № 1. Оно интересно тем, что построено по "образцовому" проекту № 7 жилого дома "в семь окон" из серии 1809-1812 годов32. Это единственный в Вологде пример точного следования "образцовому" проекту. Дело в том, что в первой половине XIX века было разработано большое число проектов самых разнообразных типов жилого дома, и поэтому стали требовать точно следовать им. Двухэтажное здание с цокольным первым и парадным вторым этажом, разделенными тягой, имеет три центральных окна, помещенных в арочные ниши, над двумя боковыми окнами находятся прямоугольные ниши. Торцевые фасады имеют по пять окон, причем центральное окно - тройное. Вход в здание осуществлялся со двора. О планировке судить сложно, так как здание сильно перестраивалось. Этот "образцовый" фасад применялся и в возведении жилых домов Белозерска.
Назовем характерные черты вологодской жилой архитектуры XVIII - первой половины XIX века:
1) малое количество каменных особняков вследствии их дороговизны; строителями их являлась богатейшая часть общества - купечество;
2) долгое сохранение древнерусских традиций зодчества: большая толщина стен, сводчатые перекрытия, внутристенные лестницы, низкий первый этаж, трактованный как подклет избы, лестница, идущая со двора на второй этаж;
3) новые архитектурные формы приходят со значительным запозданием;
4) соединение нескольких стилей в архитектурном решении зданий;
5) близость к двум столицам позволяла появляться интересным замыслам благодаря использованию проектов столичных мастеров;
6) вольное использование "образцовых" фасадов при проектировании и строительстве особняков.
1 Сазонов А. И. Такой город в России один. - Вологда, 1993.
2 Плужников В. И. Организация фасада в архитектуре русского барокко //Памятники русской архитектуры и монументального искусства. - М., 1985. - С. 93.
3 Зодчие Санкт-Петербурга. - 18 век. - СПб., 1997. - С. 46.
4 Баниге В. С., Перцев Н. В. - Вологда. - М., 1970. - С. 26.
5 Лукомский Г. К. Вологда в ее старине. - Вологда, 1992. - С. 92.
6 Баниге В. С., Перцев Н. В. Указ. соч. - С. 92.
7 Лукомский Г. К. Указ. соч. - С. 266-267.; Фехнер М. В. Вологда. - М., 1958. - С. 100.
8 Лукомский Г. К. Указ. соч. - С. 89; Бочаров Г. Н., Выголов В. П. Вологда, Кириллов, Ферапонтово, Белозерск. - М., 1969. - С. 50; Баниге В. С., Перцев Н. В. Указ. соч. - С. 19-36.
9 Лукомской Г. К. Указ. соч. - С. 269.
10 Плужников В. И. Указ. соч. - илл. 95, №5.
11 Белецкая Е. А., Крашенинникова Н. Л., Чернозубова Л. Е., Эрн И. В. "Образцовые" проекты жилой застройки русских городов XVIII-XIX веков. - М., 1961. - С. 70, рис. 71.
12 Лукомский Г. К. Указ. соч. - С. 265, 266, 293.
13 Белецкая Е. А. и др. Указ. соч. - С. 37, рис. 32, А.
14 Кедринский А. А., Колотова М. Г., Ометова Б, Н.. Раскин А. Г. Восстановление памятников архитектуры Ленинграда. - Б. м., 1989. - С. 83.
15 Лукомский Г. К. Указ. соч. - С. 265.
16 Плужников В. И. Указ. соч. - С. 105-106.
17 Фехнер М. В. Указ. соч. - С. 106.
18 Там же. - С. 107, 109.
19 Баниге В. С., Перцев Н. В. Указ. соч. - С. 29.
20 Русская архитектура первой половины XVIII века: Исследования и материалы. - М., 1954. - С. 189.
21 Лукомский Г. К. Указ. соч. - С. 272.
22 Лукомский Г. К. Старинные усадьбы Харьковской губернии. - Петроград, 1917. - С. 37.
23 Фехнер М. В. Указ. соч. - С.111.
24 Лукомский Г. К. Указ. соч. - С. 292.
25 Белецкая Е. А. и др. Указ. соч. - С. 113, рис. 119.
26 Фехнер М. В. Указ. соч. - С. 112.
27 Там же. - С. 115, 118.
28 Там же. - С. 114.
29 Белецкая Е. А. и др. Указ. соч. - С. 93, рис. 96.
30 Фехнер М. В. Указ. соч. - С. 114-115.
31 Лукомский Г. К. Указ. соч. - С. 284.
32 Белецкая Е. А. Указ. соч. - С. 134, рис. 133.