Жанр (франц. Genre), бытовая живопись, занимается  изображением  сцен
из общественной и частной жизни. Древние греки и римляне не знали  этого
рода живописи, который, как самостоятельный, возник только в ближайшие к
нам времена, после эпохи  Возрождения.  У  фламандцев  и  голландцев  он
(вместе с пейзажем) сделался преобладающим и национальным; но, занимаясь
изображением рынков, народных гуляний, охот,  попоек,  простых  домашних
сцен, однообразного большею частью содержания, он далеко  не  исчерпывал
всей общественной жизни этих народов. Больной или больная и  врач,  урок
музыки, вестник с письмом, любовные  предложения  и  еще  немного  друг.
подобных сюжетов составляют почти все, относящееся  к  мировой  домашней
жизни. Ссоры  и  драки  в  кабаках,  пляска  -  составляли  единственную
специальность  многих  живописцев;  кузнецы,  странствующие   музыканты,
деревенские зубные  врачи  могут  служить  прибавкою  к  этому  перечню,
который, однако,  в  самом  полном  виде  все-таки  довольно  скуден  по
внутреннему  содержанию.  Испанские  живописцы  старого  времени  писали
иногда отдельные фигуры (напр. Мурильо) не исторического значения, но не
имели в виду изображения собственно бытовой жизни; то же можно сказать о
художественных произведениях итальянских  школ.  Французы  ранее  других
(после фламандцев) обнаружили стремление к изображению  жизни  народа  и
отдельных его слоев. Теперь же бытовая живопись  усвоена  всеми  школами
живописи  и  соответствует  потребности  современных  обществ.   Бытовая
живопись захватывает огромную область разнообразнейших  отношений  между
людьми со всеми их страстями, как они проявляются в действительности,  а
не в вымысле. Художественное значение этого рода  произведений  получило
большое значение, и крупные таланты имеют полную возможность  выказаться
во всей силе в бытовой живописи. С  давних  пор  установился  обычай  не
изображать действующих лиц бытовых событий в  их  натуральную  величину.
Прежде  руководились  тою   мыслью,   что   лишь   события,   получившие
историческую  известность  или  значение,  достойны  воспроизведения  на
больших холстах или стенах с фигурами в натуральный  рост.  Впоследствии
художники от времени до  времени  протестовали  против  такого  умаления
текущей действительности, изображая фигуры обыденного значения  во  весь
рост; так поступал франц. Курбе  в  наше  время,  изображая  французских
крестьян; так пробуют поступать иногда и русские живописцы. В  некоторых
случаях такое увеличение фигур не  беспокоит  эстетического  чувства,  в
других - большая картина  ничего  не  выигрывает  перед  малой  того  же
содержания, и, наконец, иногда малые размеры явно выгоднее для  бытового
сюжета. В этом отношении не  могут  быть  установлены  общие,  для  всех
обязательные правила.
   Ф. Петрушевский.

 

Оглавление